标题: 词的对句要工巧流动 [打印本页] 作者: 问道 时间: 2013-6-2 06:58 标题: 词的对句要工巧流动 清人沈祥龙《论词随笔》中说：“词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗赋。”史梅溪之“做冷欺花，将烟困柳”，非赋句也。晏叔原之“落花人独立，微雨燕双飞”，晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，非诗句也。然不工诗赋，也不能为绝妙好词。8 q' D2 q+ g. c2 n* m
5 V ~- W* ]1 p( w 诗是言志的，赋要铺采摛文。赋中不少清辞丽句，经诗人加工，都可以入诗。诗赋虽然文体不同，但诗赋的对句无甚明显区别。只不过赋要此诗典雅一些。词与诗赋就不同了。词是合乐的歌辞，具体要眇宜修，词句偏于柔媚，其语言长于情致，贵于清新流利。因此，词的对句要合律工稳、巧妙、流动脱化，其情韵自然流于其间。沈祥龙说的“词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗赋”，就是这个意思。晏几道词“临江仙”中的对句即如此。全词如下： ( |# g4 g8 r5 N( u# C, X: Z( G7 h4 y' O6 ~! V. M, u/ q
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 9 Q3 D, }( Q4 x+ `: R+ k* I & Q: z4 }3 H5 m. \; B( ?/ X) h 这词上片写春恨，梦后酒醒，落花微雨，皆春恨来时的情境；下片写相思追忆及当时的情况，表现了作者的苦愁之情及孤寂之感。换头处用对句，词语巧密而流动。词以虚笔作结，无穷之感喟蕴蓄其中，情深绵邈不尽。8 t- F7 Z. G, L; t* W6 J1 L! a
p, C1 [2 q. w- V 词中落花一联，感情细腻，描绘入微，声音绵柔，语句浅淡。将其放在诗中，觉少骨气，放在词中则妩媚可爱，浅而有致，淡而有味。由此，我们可以悟出诗与词不同的一些道理来吧。 6 _* }$ A/ D P8 X; T3 h) w4 t/ T, ]$ {' c) E- O. w
晏殊“浣溪沙”中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联，联中前四字十分流动，而后三字是那样工稳，但对句的整体仍然十分流动，并传达了纤悲微痛和淡淡慰藉并存的心境。情意深厚含蓄，且语句灵活脱化，工巧浑成。7 o, t5 ~; A- K+ A5 @
0 b) N) b( n E. ]' f6 O: x 填词对句工巧流动，宋人名家皆精于此道。如柳永“望海潮”中的“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”、“三秋桂子，十里荷花”，苏轼“水调歌头”中的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，秦观“踏莎行”中的“雾失楼台，月迷津渡”，史达祖“绮罗香”中的“做冷欺花，将烟困柳”……都是工巧流动好的对句。下面笔者选录了一些好的对句，以飨同道：/ \- z7 G9 `6 a7 `
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手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。 （温庭筠“南歌子”）% p" L. F/ ~: g3 e; I; f
0 B- ~- N! U: z* C, o4 b4 D 碧云天，黄叶地。 （ 范仲淹“苏幕遮”）1 u: n0 H% v! g4 D5 S v
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翠叶藏莺，珠帘隔燕。 （晏殊“踏莎行”）& }5 g: d: O3 c
$ I1 t6 @8 X; ~+ ?/ r: t 东归燕从海上去，南来雁向沙头落。 （王安石“千秋岁引”） 9 u7 O* ^, L; o / w; S, z# q5 ] 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 （宋祁“木兰花”） & ?0 t6 O9 p5 j6 j& B , [. n U4 f; r+ i' i) O6 q3 K3 l 山抹微云，天连哀草。 （秦观“满庭芳”）$ Y, u- I( l' ^8 C; d* Y, }! l* U
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巧沁兰心，偷粘草甲。 （史达祖“东风第一枝”） % Z' q4 U3 n S 9 k @1 l3 o1 S 落日熔金，暮云合璧。 （ 李清照“永遇乐”） % n2 p0 h/ }( ^, M) q" Q! L' R& d" ^+ Z) ^1 e
风里一池杨柳，月边满树梨花。 （ 周紫芝“朝中措”）% N. m, j5 x7 Q1 z1 j$ y
) [1 @2 g+ l# M. }% w; {# A 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 （ 晏小山“鹧鸪天”）2 ]5 M f/ r, ^' U4 e9 R W' S% T
+ z ~* {8 C+ e7 D0 }: ]& o6 ]6 d 水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。 （ 柳永“玉蝴蝶”） Y H2 \0 |9 @% _( D( I3 u& C! z, t' S
漏初长，梦魂难禁；人渐老，风月俱寒。 （史达祖“玉蝴蝶”）7 Q" i, |4 b) p. n% ?
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