林散之谈书法（转载）

一、谈品格
! |' Y, m8 {# s: ^　　要踏实，不要好高骛远，要多读书。
5 z9 W( a) B; {9 l7 ^2 O1 Q　　待人以诚。知之为知之，不知为不知，不能吹，不要作假，要戒骄戒躁。
　　与朋友交必能尽言，扬善改过，不能如此，只好避之，不与同恶也。——与庄希祖谈
$ }$ \1 j* ~$ a1 {- P6 d3 I& @　　学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。
* F' ^* |* X( I　　学问不问大小，要学点东西，不要作假，要在实践中体会，到了一定阶段就会有体会，受益。
2 d# r  g& e! ^$ }( N$ }　　做学问要踏实，不为虚名，不要太早出名，不要忙于应酬，要学点真东西。——与桑作楷谈
" t  T& \6 t$ ?　　不要学名于一时，要能站得住，要站几百年不朽才行。若徒慕虚名，功夫一点没有，虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈
/ n2 k! E, W6 e0 S. {7 J9 p　　搞艺术是为了做学人，学做人。
　　做人着重立品，无人品不可能有艺品。
　　做学人，其目的在于运用和利人。
9 a: s8 [8 Z1 q+ }/ Q1 i: X$ [　　学人的心要沉浸于知识的深渊，保持恒温，泰山崩于前面不变色，怒海啸于侧而不变声。有创见，不动摇，不趋时髦，不求艺外之物。别人理解，淡然;不解，欣欣然。
; N; Q+ q: E+ X　　谈艺术不是就事论事，而是探索人生。
　　做学人还是为了做真人。
　　艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人，离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》

: m. _' X4 x/ y- }1 X1 z3 D　　二、谈门径
, u7 g4 K0 ~( D( I/ ], m+ E& Y; P+ }! f　　[陈慎之问：为什么日本人写的这么好?
　　学的高，非晋唐法帖不写，所以不俗，法乎上也。
0 o# `# ~2 w- o8 K9 v　　先写楷书，次写行书，最后才能写草书。
( h; _" x9 R) x& y4 ~, Q　　写字要从唐碑入手，推向魏汉;再从汉魏回到唐。
- d. r6 O3 T9 @' _$ P" m; {3 ~　　宜学六朝碑版，继学二王，再进而入汉魏，其气自古不俗。草书宜学大王，十七帖》精印本;行书宜学僧怀仁《集圣教序》，有步可循，自然入古不俗矣。
# F7 s: _* m; X; r+ W. y# D0 F! ~　　学近代人，学唐宋元明清字为适用。
　　唐宋人字，一代一面貌，各家各面貌。他们一个也不写汉隶，因为用不上，练练笔力是可以的。但要先学楷、行。
& }; P. F9 t1 ]; g5 f　　李邕说：“学我者死，叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。
　　欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是，他便专攻诗、文，成了大家。人的精力是有限的，不可能样样都精。因此，学要专一。
( x. \+ l5 d  V( c; }　　怀素在木板上练字，把板写穿了，可见苦练的程度。也因为这样，千百年不倒。……
　　多种帖多写一些有好处，但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书，赵孟钍切惺椋铡⒚滓簿褪悄敲炊种行书体，而不是正、草、隶、篆样样精通。
　　真学问是苦练出来的，做不得假。可用淡墨汁或水多写写，手腕活。——与庄希祖谈
; Y/ @- {1 U9 f- Y7 V* W# y8 b　　学写字，二三十岁就要学会笔法。字写的不好，是功夫问题，首先是方法要对，方向要对。这样，随着时间的推移，自然会提高。
9 `$ a9 B  Q1 d: A  Z4 E3 H. [　　现在社会上有一种风气，看到草书神气，一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的，要在规矩中下苦功夫才是正道。
　　向唐宋人学，一代有一代的面目。汉碑，晋人就不学了，练功夫是可以的;楷书学宋人的就很好，楷书是很难的，学好不容易。
8 |2 ~& q, p* m5 j0 \# D7 e　　书法很玄妙，不懂古人笔墨，难以成名。
　　董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去，用墨要能深透，用力深厚，拙从工整出。 　　定时、定量、定帖。
* Y7 ?1 y/ e( ~& }% G4 j　　最好每天早晨写寸楷二百五十个，临摹柳公权玄秘塔，先要写得像，时间最少三年，因为这是基础。
　　写字，一定要研究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空，先悬腕而后悬肘;临帖要先像后不像，先无我后有我，先熟后生，有静有动，意在笔先，抱得紧放得开。日久天长，就能达到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界。——与范汝寅谈
　　要近学古之贤者，他们成名不是偶然，实有独到之处。总之先学一家，不宜学时人，不宜学近代人。——与张尔宾谈
　　写字并无秘诀，否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈，由于拓趋于保守，修养差，有形无神。
9 c$ m- B& M) i$ @　　一般人习字，先正楷，再行草，而后篆隶。
　　先得笔力，继则退火气，使气魄遒劲而纯。
! p2 F0 A' J# ?" I# b8 i; u* I- f  F& r　　下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟睢2灰搜纷郑獾昧饔诮┌濉
- r: U% N8 ?' b* ^: j4 L' Z　　有人开头便学草书，不对。
/ t" V8 t" D  |& A　　用功学隶书，其次学行草，唐人楷书亦可。
7 E9 I- L8 ~1 f4 ~1 P# K# p+ m: o　　书法亦可以从魏晋六朝入手，先用方笔习《爨龙颜碑》，小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》，严整不苟。再入唐人，写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖，有所选择。
6 [% C& m6 U) z$ `) w/ `; p* N$ _　　先赵，再米，上溯二王，也是一条路。
9 e! M, h' _( T& |　　听老师讲课，要以食指划自己膝头，使腕部灵动不僵，久之也是一门功夫。
　　可以写行书练腕力，笔画要交代清楚，一丝不苟，不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎，滑不可救药。
　　天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚，不是练字。
( f8 k0 y7 E* D% K　　人无万能，不可能样样好。
  `, b* }# j0 j$ K: \+ R　　寸有所长，尺有所短。
　　不能见异思迁，要见一行爱一行。
　　学好一门就不容易!
" b, c1 ?. E2 g2 s　　怀素只以草书闻名。
　　东坡学颜，妙在能出，能变，他只写行、楷;米南宫未必不会写篆隶，但只写行，草也不多;沈尹墨工一体而成名。
　　得古人一、二种名帖，锲而不舍，可望成功。 " g9 s7 j# u5 v4 D2 B" R
. r/ W+ x% m; z, L6 P- y　　欧阳公大才，诗、文、书、画皆通，后遵友人劝告，专攻诗文，以文为主，后成为八大家之一。 　　涉猎过广，一行不精，也难有成就。王夫之说：“才成于专而毁于杂。” o- l8 g$ X. z- Z: Y% P8 r
. R. D  E% J9 t! o　　对碑帖看不进去的人，肯定学不进去。 ——〈林散之序跋文集〉
　　小孩子学书，要先由楷入行，由行入草，打好基础。否则钉头鼠尾，诸病丛生，要改也就难了。
  A* z! @: q, I! X& g3 z　　学楷书之后，应由楷入行，不能一步就入草书。不然，易于狂怪失理，钉头鼠尾，诸病丛生。
　　范培开先生可惜没有走这条路，学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂，太怪了。一步之差，终身不返，可惜!可惜!
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