学习传统文化很重要，一起了解下“对联”知识

一、对联的来历

0 W% r! R! c5 X对联，古称“楹贴”、“楹联”， 俗称“对子”。春节时用红纸书写，贴在门上的叫“春联”。对联是由两个相对的词组、句子或句群构成的用于装饰性的联语，分上联和下联两部分。在门两边张贴的对联还要有横额，贴于门顶。对联在我国使用非常广泛，可谓是城乡皆宜，雅俗共赏。每逢节庆喜事的时候，人们总是要贴出对联以示庆贺。

对联究竟起源于何时，人们的说法不尽一致。对联由对仗性诗句演变而来。作为对列的文字形式，早在先秦时期的诗、文中就已经存在了。《诗经》中的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，“采薇采薇，薇亦作止；曰归曰归，岁亦莫止”，《论语》中的“君子坦荡荡，小人常戚戚”，《楚辞》中的“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末”，等等，都是比较典型的对偶句。格律诗出现以后，对偶就升华为一种严密的对仗。律诗要求中间的两联对仗，和对联在文字形式上完全一致。如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之类的诗句，写出来贴到门两边，也就是对联了。唐太宗李世民曾书门联“文章千古事，社稷一戎衣”。但唐时还没有贴对联的普遍习惯。贴对联习惯与挂桃符相关。根据宋人笔记，桃符始于五代。五代后蜀主孟昶曾自撰春联，贴在当时用来镇邪防魔的桃符上，称之为“提桃符”。至宋代，春节时门上挂桃符，已成为民间普遍的习俗。王安石《元日》诗中的“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”，即说明了这一点。为了简便，人们逐渐用红纸对联代替了桃符。雕刻于木柱上的对联称楹联。寺院和古建筑物中的楹联是很多的。随着对联的进一步发展，又出现了用白纸写的挽联。清代梁章钜作有专门记述对联的《楹联丛话》。
6 l0 D* c5 r4 I+ N3 o
二、对联的种类
5 J3 Y5 `! j/ S6 n
4 y6 G0 Q& v# L! X# t) k2 D对联的种类比较多，常见的种类有下面几种：

5 i/ a7 z6 n! S) Q１．春联
: ]" V) n  _: C, m
春联是对联中最为普遍的一种形式，它专用于春节期间的庆贺活动，起着装饰点染人文景观，造成热烈、祥和气氛的效果。春联的内容一般反映辞旧迎新、庆贺丰收、展望未来、祝福事业等等。它的字数一般不是很长，以五、七、八字为多，如：
, B6 m- v- X9 l5 F
' u& p1 F0 A& i  p( f东风迎新岁，瑞雪兆丰年。

4 [, I# s" s( c  x2 f/ L: o春回大地千山秀，日暖神州万木荣。
5 M" R$ X: g. R  \! f: [# t. u
春风明媚百花齐放，阳光普照万物生辉。

$ z/ ?/ R) @2 \- a２．楹联

楹联主要见于名胜古迹、寺院庙宇，其内容十分庞杂，包括凭吊、纪念、抒情、感慨、指点、评说、寄托抱负、追昔抚今等等。例如，清代光绪年间的举人赵藩为成都武侯祠撰写的楹联：
$ R" c1 e) I& Y! Q+ g
1 ]4 x% h" l$ a1 K( H能攻心则反侧自消，从古知兵非好战；

不审时即宽严皆误，后来治蜀要深思。
& [! i* A' _' p
, i( N+ I& ?& d' N这副对联向人们展示诸葛亮的治国思想和战略思想。“反侧”是反复无常的意思。诸葛亮采纳了马谡的意见，对孟获采用了“攻心为上”的战略，从而制服了反复无常的孟获。“审时”出于诸葛亮与法正的对话。诸葛亮治蜀刑法严峻，时人怨叹。法正引刘邦入关的旧事，建议“缓刑驰禁”，诸葛亮回答说：“君知其一，不知其二。秦以无道，政苛民怨，匹夫大呼，天下土崩，高祖因之，可以弘济。刘璋暗弱，自焉以来有累世之恩，文法羁縻，互相承奉，德政不举，威刑不肃。……吾今威之以法，法行则知恩……荣恩并济，上下有节。”从这段中可以看出，诸葛亮善于审时而度势。这幅对联文字精炼，对仗工稳，叙议结合，思想深刻，向来为人所称道。
: q% p5 {( u- b$ b% d+ u
& D# N" ~: _. ]* Q' G7 _) @$ V由于园林祠庙的建筑，比民宅来说，自然高大宏伟，因此，楹联的容量较大，篇幅可以写得长些。清代孙髯为云南滇池大观楼写的一幅楹联共180字，清末钟云舫为成都崇丽阁写的一幅楹联共220字，青城山有一幅长联共394字，江津一幅联长竟达1614字。我们来看古隆中的一幅楹联：
: T1 k" ?( g$ |2 k* I2 A
! V$ {; b9 D, w& q1 U3 F6 D南华经，相如赋，班固文，马迁史，薛涛笺，右军贴，少陵诗，摩诘画，屈子离骚，——古今绝艺；
7 u  t& l1 }0 D# B5 ^
沧海日，赤城霞，峨眉雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，广陵涛，庐山瀑布，——宇宙奇观。
& V4 b5 V! b) D9 H# ^
这幅对联视野开阔，内容丰富，纵横时空，包揽天人，历数古来才人绝技，列举神洲山川景观，将华夏有代表性的“人杰”、“地灵”一口气展现在读者面前。
* t# @% |9 T# u* i/ L* r  s
３．贺吊联

# E% Z% V& c  N, Y贺联用于喜事，吊联即是挽联，用于丧事。贺联的内容多是庆贺祝愿，吊联的内容多是缅怀慰藉。如“喜看红梅多结子，笑望绿竹又生孙”这幅对联，一看就可以知道是用于祝贺“生子”的。而“门外青山皆服素，眼前绿水尽含愁”这幅对联，一看就知道是吊丧的。

４．勉励联

勉励性的对联，可以用来赠勉他人，内容或赞颂，或鼓励，或祝愿，或叙谊，或思念，等等；也可以用来自勉，内容多是明志、述怀、自省、鞭策，等等。例如：
' u, P- P0 t$ s6 G8 p6 i
人生得一知己足矣，

斯世当以同怀视之。  （鲁迅赠瞿秋白）
* A& w- ?0 g6 n) r; c0 |1 _
铁肩担道义，
2 t( L( u! h0 M$ J- L2 R- F
( `1 \0 W: e! Z妙手著文章。        （李大钊赠杨子惠）
) `) Y6 {' ~/ A! @
% r6 q# [1 l& r3 ?6 h有关家国书常读，
" I( w  s, |- e8 R6 @9 a- N
无益身心事莫为。    （徐特立赠青年）
0 E# U5 t- ]5 L$ D* _/ C2 z
与有肝胆人共事，
, ~' ?4 n! a; Y' B6 @$ I2 ^6 x
从无字句处读书。   （周恩来）

3 z' O  l" t  B. A6 H海纳百川，有容乃大；

1 S8 e2 [& m# j! @壁立千仞，无欲则刚。（林则徐）
- e/ H* R- f/ A0 p! H
3 K& E: Z0 |5 i6 o  a- t这里，前三幅对联是赠勉他人的，后两幅则是作者用以自勉的。这类对联，可以书写在信笺或笔记上，也可以挂在居室、客厅、书房中。

: {  ?( H8 k( q8 c, L0 T  ]" G５．风趣联

  h% @, o0 q1 M$ O6 Z8 \这类对联，有浓厚的趣味，可用来赏玩、讽刺、吟咏、调侃。例如，抗日战争胜利后，有人撰写了这样一幅对联：“中国捷克日本，南京重庆成都”，用三个国名对三个市名，又能表达相应的意思。又如：“稚子牵牛耕熟地，将军打马过常山”，全用**名组成（稚子是杞子的别名，打马即藩打马）。我们再看下面几幅对联：

正正反反，反反正正，正反一样；
! ?9 {. J  i; r
是是非非，非非是是，是非不分。
  p/ i8 p) U- u7 D4 ?
( h. {* g$ a8 B" {——这是利用文字的回环，讽刺那些是非不分的现象。

普天同庆，当庆当庆当当庆；

举国若狂，且狂且狂且且狂。

$ N; n1 h+ {; m8 Q$ F——这是利用谐音和反复，模仿锣鼓之音，“当”为鼓音，“且”为锣音。但这两个字在句中又承担着“应当”和“且又”的含义。
2 }/ Y% D3 x  E: y
二舟并行，橹速不及帆快；

, o" F! m" y1 H% v八音齐奏，笛清能与箫和。

——以谐音的方式隐含了“鲁肃”、“樊哙”、“狄青”、“萧何”四个古人名。
& U# O/ \7 S' r3 r% U' q. a9 K+ A
６．集句联
: a3 t! ~. B8 z/ U& k, q: y
集句联一般是从名家名作中选出对仗的句子，组成对联。如：
+ p6 ^- j, U9 V; ?9 w, {$ n  v3 d
清风明月本无价，  （欧阳修）

7 w* _/ |) z* K/ q近水远山俱有情。  （苏舜钦）
7 h# C' W+ [8 a6 l3 v6 f3 [
2 E9 X# L/ p, p诗翁爱酒常如渴，  （苏轼）

9 f: w. }6 W' T' B3 z草堂少花今欲栽。  （杜甫）
1 n: M1 d4 i, G0 ]. L8 w4 D
凤质龙文光华相映，

景风淑气仁寿同登。 （集《醴泉铭》）

7．行业联
  a+ U0 v, E* A5 h
即各行各业按照自身的特点撰写的对联，用来宣传、明志、立训、存戒、照示等等。如：
( K( A3 t% `! L. ?
) C7 j6 c  p& h7 _1 Q3 ^/ Z0 f8 A/ |片纸能缩天下意，
# c4 l+ z  S  k# `) \/ u! L
一笔可画古今情。    ——文具店

只愿世间人无病，

2 M7 C7 h! b% `3 x( g不怕架上药蒙尘。    ——药铺

- e: U/ |  h; x' w) B+ C' S& U中外图书皆有文采，
; f1 k6 t; f' `
* m; J5 }: @% J, ]  l# m今古名言俱备精华。  ——书店
; E! h3 N7 V' N/ ?1 P/ z: d
- ~$ h2 `* B% ?8 Q- n" B0 @& C" I非幻非真名为作戏，

! v. G- Q: V' }3 |; \4 i$ ~  ]: [或今或古称之实情。  ——戏台
$ W! z( F0 H0 m: J$ u; e
升官发财，请走别路；
# w2 S( P& T3 T
9 Y2 q: [5 b( S$ w1 p+ P& v贪生怕死，莫入此门。——广州黄埔军校门联
, b% ~7 z9 Z2 B2 j
8．求对联
' @# D; v! \# J5 o6 S' Z' e
就是一方出上联，求他人对出下联。这种征对的活动，古往今来都在使用，是一种有趣的文化活动。据说梁启超十岁时，随父亲到一家朋友家去作客。他看到这家院里一树花开得正好，于是偷偷地摘下一朵藏在袖中。这一举动被他的父亲看见了。父亲出了一个上联“袖里笼花，小子暗藏春色”，请大家对下联。梁启超一听，明白了父亲的用意，立即对道：“堂前悬镜，大人明察秋毫。”客人听了，都赞叹对得好。
, W/ {& s8 t$ \
清末，洪湖有一青年秀才因对联引出一段姻缘，传为佳话。这位秀才当塾师，发现一学生的作业上有批改的小字写得好秀气，一问才知是他姐改的。秀才在作业中夹了一纸条，上写一联“桃李杏鲜花何时开放”。姑娘一看，以为秀才心术不正，在背面对了一句：“稻粱粟杂种什么先生。”秀才看后不仅不生气，反倒更佩服姑娘的才气。他又写一联：“竹本无心节外偏生枝叶。”姑娘看后，又郑重的告诫：“藕虽有孔胸中不染灰尘。”秀才见了，更是爱慕，再写一联：“湖水涟漪一碧深情何不生莲。”姑娘读后，为秀才的真情所打动，对出下联，暗示他明媒引线：“秋波含笑一双秀目怎可无眉。”秀才大喜，求人说媒，二人结成伉俪。
( V* f: o0 F& x$ X, T
2 m' U+ `- O: N) o三、对联的特点

１．字数相等

& V! t' i: e5 s我们中国的方块汉字是形成对等的天然材料。对联的上下联之间一定要字数相同，否则就不成其为对联了。最短的对联上下联各三、四字，合起来共六、八字。长的对联则有几百字，甚至上千字，但上下联之间的字数同样得相等。

贴于门上的对联，一般要求有横披，横披多数情况下是四个字。
; u# X/ ~" c* o- {
２．词性相对

词性相对包括词汇的形式相对和内容相对两个方面。所谓形式的相对，就是指词的属类对等，即实词对实词，虚词对虚词，而且最好是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。所谓内容的相对，是指词的义指要相关或相对，属于同型同类的事物。例如，“竹添三山景，梅报万户春”，“竹”和“梅”在形式上同属名词，在内容上指同类的事物；“添”和“报”同属动词；“三山”和“万户”中数词、名词相对，一为自然景观，一为人文景观。“春”和“景”都是名词，同指气象、景观。

３．结构相对
- k" j7 J0 H. F: q
在对联中，上下联之间的词组结构、句式结构也要相对。比如：
" q, o7 b' G; ]* k
春秋多佳日，林园无俗情。     （主谓结构）
3 s: w* {1 K# B+ c, f6 a* _" W
喜绘丰收景，高歌太平年。     （动宾结构）
3 U3 h- O, b; `' m' Q
: Z3 r& t/ ^" L* S; S' j红日青山紫气，小桥流水人家。 （联合结构）

6 x; P4 Q* @  m1 @9 g东海气象，南山风光。         （偏正结构）

. z$ s7 r7 F) x; p& N2 J- b闻鸡叫即起舞，听马鸣便登程。 （连动式结构）

( b2 v" @1 G6 C) \是五尺男儿生能舍己，
9 L& K# G. T3 O( I* ~2 r
- j( J  c) L% k+ R1 U& j作千秋鬼雄死不还家。         （兼语结构）
7 Q; F, K. `3 T2 a1 K
/ a8 {) o$ [. U( K４．平仄相对

在古代汉语中，发声分为平、上、去、入四声，平就是平声，上、去、入三声为仄声。现代汉语分为阴、阳、上、去四声。但古代的四声和现代的四声不完全对应。古平声进入现代的阴声和阳声，古上声、去声进入现代的上、去声，古入声在现代普通话发音中已经消失了，它们分别归入现代的四声之中。根据这种关系，我们知道，现代阴、阳两声一般为平声（只有进入阴、阳声中的古入声不是平声），上、去两声为仄声。

对联对平仄的要求是：

A．文字无论长短，每句中都不能连续用四、五个以上的平声字或仄声字，更不能一句全是平声，或全是仄声；
2 n5 u1 I  l3 U4 L/ m$ j9 {
B．上下联之间相对应的文字的平仄要相对，特别是偶数位置上的字，平仄要相对；
5 J! U0 o) @& ]/ g
" c- X; I; y1 m$ pC．上下联最后一个字的平仄一定要相对，而且一般的情况是上联用仄声字落，下联用平声字收。
, F, f8 M* w0 D# U; W3 w2 G( x
. Y; d3 M/ B9 a" U3 k我们来看一个例证：

; c5 Z' i3 K4 n, x雨打波心看出茫茫象眼，

仄 仄 平  平 仄 仄  平 平 仄 仄

0 k- N8 d4 ]. C2 K; Z风吹水面浮来片片龙麟。
% K! A% Q& L+ p+ {5 ]( q8 v( o1 j, d
平 平  仄 仄 平 平 仄 仄  平 平

可以看出，在句内平仄是交叉出现的，上下联的偶数字的平仄是相对的，上联末一字仄落，下联末一字平收。另外，五言、七言字的对联，声律同格律诗基本一样。

1 s4 G+ }6 `  d0 a& E3 N# Z7 u- k５．意义相对
9 t+ ]* n) \4 ]6 m- s
对联的“对”，不仅是形式上的对称，而且还包括意义上的对合。所谓意义上的对合，就是指内容要上下关联、衔接，思想内容不能风马牛不相及。上下联之间的对合有这样几种情况：
2 A& f3 n9 M0 H* S: d
! }8 K# V; [8 n（1）互对，即彼此联合，如“人误地一时，地误人一年”。

（2）平对，即二者呈并列关系，如“艳阳照大地，春色满人间”。
3 y* O( a: D; n5 p9 D2 T2 U
（3）反对，上下联从相反的方向或角度上表达意思，如“铺张浪费可耻，勤俭节约光荣”。
$ ?" A/ M/ T& g: H
（4）串对，上下句之间是因果关系，或递进关系，如“不教白发催人老，更喜春风满面生”。

四、对联的艺术手法
3 ?) P; A9 s9 I5 b3 l& e: v
对联虽然只有两联，但它却能调用多种多样的艺术手法。常见的对联的表现技法有：
& a5 m9 G0 W) y" r& G" I7 ~5 a
& `1 o# F, ?& [１．镶嵌

# O! @' c- c2 W3 P2 I9 K! `就是把人名或物名嵌进对联之中。这种手法要求自然贴切，不露斧凿痕迹。嵌于句首的叫镶首，嵌于句中的叫镶腰，嵌于句尾的叫镶尾。例如：

韩愈送穷，刘伶醉酒；
! y, H' p! y" b: m3 F
江淹作赋，王粲登楼。
5 B/ U, K9 Z, o2 A4 z
这是潮州韩江酒楼的一幅对联，头尾所嵌四字，合起来恰是“韩江酒楼”。

２．回文

回文对联有单句中的回文，顺读、倒读意思都可以读通，如：
' \! N1 l! |; `+ B7 A
秀山轻雨青山秀，

  {0 c& _6 Q! q6 M) ~香柏鼓风古柏香。
% M  Q! O( b4 r* B  @. m
& O9 D% C$ w; r! F" L% t! Z$ s也有双句的回文，即将同一句话在上联正书，在下联倒书，如：
& P/ ?1 l; D* D* \8 @( \$ L1 h
7 l6 \8 J% s" k2 `) r8 ^& R5 _0 v! i客上天然居，居然天上客。

5 p3 R. x6 p: [3 g, m+ u人过大佛寺，寺佛大过人。

- G4 F- [2 U6 r8 ]$ z5 r8 S3．拆合
3 z% {0 n" i) ]4 J' N: m

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复

五、对联的写作要求
/ z& |4 d. Y. }6 U5 e, W* M
& K0 w& \  m3 J' V１．格调要高
' X' y- S( |# O
格调是精神品格和审美情趣的体现。对联的格调高雅，内容健康，才能给人奋发向上、积极乐观的影响。相反，那些格调低下的对联，只能起一种涣散人心的消极作用。明代东林书院的对联“风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心”，就是一幅格调高雅的好联，千古为人称颂。然而，有个玩世不恭的青年，却模仿这幅对联写了这样一联：“风声雨声不吱声，了此一生；国事大事不问事，平安无事。”它的格调自然十分低下，毫无意义。

２．切合特定的题意

5 b& r6 I% z" N9 [1 G( E) `从外在形式看，对联有装饰性作用。但它的内容却要有特定的含义。因为对联总是为人、为事而作。这就要求切合特定的用途和场所，切合特定的对象和事物，切合特定的气氛和情感。有人为孩子过“初月”举行庆贺活动时，门上贴了一幅过去文人称赞竹子的对联：“未出土时便有节，及至凌云更虚心。”这就很不得体。有一家人出嫁女儿，在门上贴了苏轼写梅花的诗：“寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。”这也很不得体。

9 \. ^: }9 ~& b9 t0 d5 u３．力求深沉含蓄

$ X+ M  o. `. K7 z* C对联应当是一种艺术的表现手段，应力求深沉含蓄，意韵绵长，不要过于浅白，直露，庸俗。现在，受商品经济的影响，有些人写对联老是不忘发财经，什么“钱如三江水，财压五岳云”，“招财多进宝，开业逢吉星”，“出门喜逢黄道日，开店正遇紫微星”之类，显得很俗气，缺乏含蓄的文化内涵。同是反映经销活动的，下面几则对联就比较含蓄：
5 y5 K/ n* f1 r; }$ {. z: |
! y9 P- B6 E2 X话语温文可人意，

接待和悦暖客心。
. m$ D# M7 Q  [


2 ^$ P/ a& H3 a7 R暑去寒来这厢有暖，
) h/ t* Q0 ^. c$ W: o
2 D/ X; x! \( ]裘轻革细表里适宜。
1 X$ A" F, T0 L0 b4 ^


相貌堂堂请君莫忘着履，
' N# S& x& [% q5 ^3 g
! T# P$ v2 m+ w. ~衣冠楚楚自宜配好足装。
: I  j0 Q9 C1 y8 F2 S4 w
2 ]6 C$ }( t& M2 X- [. {
9 |4 |9 _& Y% `( n
绫罗绸缎丝纶绵麻真货实价，

! E% w3 V* G2 i: C5 @; d针头线脑修妆日用童叟无欺。

% b5 X% X' a, L) O