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一、谈品格
# q3 ~" ]( j" {2 Q, k 要踏实,不要好高骛远,要多读书。
/ r$ J: G; }. T x G6 X% x# o 待人以诚。知之为知之,不知为不知,不能吹,不要作假,要戒骄戒躁。
$ R% r# X0 m, F) }# U" A- B) X 与朋友交必能尽言,扬善改过,不能如此,只好避之,不与同恶也。——与庄希祖谈
2 Q1 ~8 J, b, l7 E/ w- J 学字就是做人,字如其人,什么样的人,就写什么样的字,学会做人,字也容易写好。
6 Q1 M' E% B. F, R 学问不问大小,要学点东西,不要作假,要在实践中体会,到了一定阶段就会有体会,受益。
5 L$ x' F0 Y: X Z5 A 做学问要踏实,不为虚名,不要太早出名,不要忙于应酬,要学点真东西。——与桑作楷谈9 U. }1 X: w+ _: K$ }" }7 H
不要学名于一时,要能站得住,要站几百年不朽才行。若徒慕虚名,功夫一点没有,虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈' i8 Q3 q; i7 T4 N0 w0 a# B
搞艺术是为了做学人,学做人。
( A+ U4 {# r+ e4 v* W' D" J 做人着重立品,无人品不可能有艺品。1 x6 f0 g$ e; ]. Q& f2 N
做学人,其目的在于运用和利人。* d; ^5 {, R$ x C+ N0 T5 A+ w
学人的心要沉浸于知识的深渊,保持恒温,泰山崩于前面不变色,怒海啸于侧而不变声。有创见,不动摇,不趋时髦,不求艺外之物。别人理解,淡然;不解,欣欣然。
+ Y. v k/ T* h' J! o( Z9 ` 谈艺术不是就事论事,而是探索人生。
* Y2 v h: Q H" w0 P1 ?0 n+ }8 j( d% p 做学人还是为了做真人。" g7 O! T1 C- m# H' T1 X0 \
艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人,离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》
0 P, R# Z9 C0 P, v 二、谈门径 x# o9 u P/ I3 r& a/ D
[陈慎之问:为什么日本人写的这么好?
, A% @( b( x% B5 y' e- V 学的高,非晋唐法帖不写,所以不俗,法乎上也。
6 q8 a% x$ Y$ N, ]" b4 Q& B 先写楷书,次写行书,最后才能写草书。
v: T/ E! x, t+ E 写字要从唐碑入手,推向魏汉;再从汉魏回到唐。/ z, D# q& R6 S/ T; Z
宜学六朝碑版,继学二王,再进而入汉魏,其气自古不俗。草书宜学大王,十七帖》精印本;行书宜学僧怀仁《集圣教序》,有步可循,自然入古不俗矣。
2 a2 A k; d4 E" V/ L7 \ 学近代人,学唐宋元明清字为适用。
: r' R* q( H: B2 I 唐宋人字,一代一面貌,各家各面貌。他们一个也不写汉隶,因为用不上,练练笔力是可以的。但要先学楷、行。$ n0 ^+ o) @1 _. L) K7 Z
李邕说:“学我者死,叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。; t2 J$ v( R- H* P2 W+ R% f* K
欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是,他便专攻诗、文,成了大家。人的精力是有限的,不可能样样都精。因此,学要专一。
4 ~. y- S5 c: ]- I4 M+ m. H6 c. ] 怀素在木板上练字,把板写穿了,可见苦练的程度。也因为这样,千百年不倒。……$ X/ t* `: S8 m- a3 o( @3 [; {
多种帖多写一些有好处,但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书,赵孟钍切惺椋铡⒚滓簿褪悄敲炊种行书体,而不是正、草、隶、篆样样精通。' k" |4 W4 Y2 `" ^, m* C1 j. l
真学问是苦练出来的,做不得假。可用淡墨汁或水多写写,手腕活。——与庄希祖谈
! A- F1 [% _+ T" C, N$ n, b) o" E 学写字,二三十岁就要学会笔法。字写的不好,是功夫问题,首先是方法要对,方向要对。这样,随着时间的推移,自然会提高。
2 E0 ?9 ~8 S3 g0 v 现在社会上有一种风气,看到草书神气,一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的,要在规矩中下苦功夫才是正道。/ ], l/ u4 J) F0 B% w$ G
向唐宋人学,一代有一代的面目。汉碑,晋人就不学了,练功夫是可以的;楷书学宋人的就很好,楷书是很难的,学好不容易。1 f6 B+ \) y$ ~2 p: m- P
书法很玄妙,不懂古人笔墨,难以成名。3 g9 x O; i+ ? L2 S' @
董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去,用墨要能深透,用力深厚,拙从工整出。 定时、定量、定帖。
' h* a8 G- q% J5 k- Y! E! d 最好每天早晨写寸楷二百五十个,临摹柳公权玄秘塔,先要写得像,时间最少三年,因为这是基础。- U! v& R: \, G9 P1 Q; l' d
写字,一定要研究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空,先悬腕而后悬肘;临帖要先像后不像,先无我后有我,先熟后生,有静有动,意在笔先,抱得紧放得开。日久天长,就能达到瓜熟蒂落,熟能生巧的境界。——与范汝寅谈
1 b3 h1 c" G) l) I6 ~ 要近学古之贤者,他们成名不是偶然,实有独到之处。总之先学一家,不宜学时人,不宜学近代人。——与张尔宾谈* H# G, I) ]. [1 M
写字并无秘诀,否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈,由于拓趋于保守,修养差,有形无神。
) F/ q& B P' c. \7 p4 Z 一般人习字,先正楷,再行草,而后篆隶。9 H% d: k* ^" q9 N0 v* H# m+ j7 X
先得笔力,继则退火气,使气魄遒劲而纯。
8 ]4 O: H7 m8 N9 ] 下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟睢2灰搜纷郑獾昧饔诮┌濉% C8 t$ w" y0 u( B; u
有人开头便学草书,不对。
! n8 Q8 s0 }( L# M 用功学隶书,其次学行草,唐人楷书亦可。+ n- w3 ?3 \1 q: H6 B3 @4 Z
书法亦可以从魏晋六朝入手,先用方笔习《爨龙颜碑》,小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》,严整不苟。再入唐人,写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖,有所选择。4 }3 K/ T6 x9 A$ H; }3 q) A
先赵,再米,上溯二王,也是一条路。
5 }; q& R- N% _ 听老师讲课,要以食指划自己膝头,使腕部灵动不僵,久之也是一门功夫。
7 U$ e V* E' t/ }5 ~: j I 可以写行书练腕力,笔画要交代清楚,一丝不苟,不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎,滑不可救药。
- N2 k ]" c8 R, o 天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚,不是练字。# N: i. [0 U1 Y9 r. L( z, A
人无万能,不可能样样好。0 m5 k; I: X& \ J1 ]$ m
寸有所长,尺有所短。
) Q6 C% S- D1 g! K, E: M. x2 W* G# a: i 不能见异思迁,要见一行爱一行。. f) R4 I5 j* q; H) _ N: |
学好一门就不容易!( `0 H* U) ^" w5 a7 ~
怀素只以草书闻名。
* U3 u' Z* e, U. w 东坡学颜,妙在能出,能变,他只写行、楷;米南宫未必不会写篆隶,但只写行,草也不多;沈尹墨工一体而成名。
' J* @" v! n e7 Q( l( O 得古人一、二种名帖,锲而不舍,可望成功。 " g9 s7 j# u5 v4 D2 B" R 4 [ C7 _4 P0 u5 o1 A
欧阳公大才,诗、文、书、画皆通,后遵友人劝告,专攻诗文,以文为主,后成为八大家之一。 涉猎过广,一行不精,也难有成就。王夫之说:“才成于专而毁于杂。” o- l8 g$ X. z- Z: Y% P8 r0 Q3 X$ y: T" G8 B! [
对碑帖看不进去的人,肯定学不进去。 ——〈林散之序跋文集〉
8 @9 T/ E2 T( [8 _) q0 F. L7 d 小孩子学书,要先由楷入行,由行入草,打好基础。否则钉头鼠尾,诸病丛生,要改也就难了。
" K9 _4 B3 f4 I7 Q 学楷书之后,应由楷入行,不能一步就入草书。不然,易于狂怪失理,钉头鼠尾,诸病丛生。- ]! I8 o5 x3 B* F2 _- U
范培开先生可惜没有走这条路,学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂,太怪了。一步之差,终身不返,可惜!可惜!% A$ h8 r5 U9 B5 ^7 u5 P
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