文学写作技巧妙言快语131讲

　　【 第一讲】叶圣陶先生说：我手写我口。意思是说，你嘴巴怎么说话，你就怎么记下来。关键是少用成语。操，就这一讲，我敢说所有大学都没听说过。我很生气！
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　　【 第二讲】少用，尽可能少之又少地使用“的”。不信，你试试？好舒服好舒　服，比年轻人做爱还要舒服。

8 o1 I7 _! C# \4 o　　【 第三讲】绝对不要使用这样几种标点，如：······和；和！？和？！很恶心，如同吃下粘着痢疾的苍蝇。
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! L1 C' W* r& h  I　　【 第四讲】在一句和两句叙述或描写的文字里，甚至以逗号为一句，都不要出现同一个字，甚至是同一个字音的字。妈的。所有老师都不教这个。我真的很生气！

0 J# D1 J9 T2 `; x2 R　　【 第五讲】文字要诚恳，要做到说谎话也诚诚恳恳。你诚恳的谎言，就连测谎仪也测不出。你诚恳的态度，居然把自己都弄得很喜欢自己。
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　　【 第六讲】开头很重要。结尾更重要。开头要诚恳，唯唯诺诺。结尾要意犹未尽，实在不会结尾，就他妈闭上眼睛删去倒数两三段。
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$ e2 k5 I1 f- [3 ^4 r6 z1 p　　【 第七讲】知道“闲笔”的使用。何谓闲笔？就是看似废话，实有所指，或制造悠远意境的描写。归有光《项脊轩志》结尾：庭有枇杷树，吾妻死之年我所手植也，今已亭亭如盖矣。即是。
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* w/ s7 O8 f) O, I3 p* m* H0 d　　【 第八讲】练习题：《睡着前我还记得的声音》《醒来时我身体的感觉》
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　　【 第九讲】练习题：《这几分钟的窗外》《上班路途的流水账》《游记》（不要景点介绍说明）

　　【 第十讲】诚恳比聪明重要。简单说，不要学习钱钟书《围城》那一类玩意，一是学不来，二是学了也不可爱，甚至讨人厌。学学沈从文，但要避免学成“沈八股”。语言是第一要义：四书五经，史记汉书，唐宋诗词，明清小品，周作人，沈从文，废名，孙犁，汪曾祺，读读，也就差不多了。
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% x6 ~: c# U% Y. i+ P, r　　【 第十一讲】尽量，尽量，写，短句子。
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+ O- C  y" U3 l6 @　　【 第十二讲】情景结合。就是情节写累了，写点景观环境。景观环境里，要有人物情节。

' F: B8 L* @4 h, o% S4 q　　【 第十三讲】人物对话避免谈问题，避免辩论，多谈些，甚至重复交谈吃喝拉撒睡。比如：“你睡了吗？”“我还不困。”“快睡一会儿吧。”“你先睡吧。”“睡一会儿，睡不着也没关系。”······看似废话的对话，就是最好的对话。

2 G  Z8 f! j1 {& E+ a　　【 第十四讲】千万别把小说的对话写到戏剧里，也不要把戏剧的对话写到小说里，这就如同男女上茅房进错了门。
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+ E# {/ x6 l3 r1 E　　【 第十五讲】作为一名汉语写作者，语言是第一位的。什么想象结构之类，中国人基本都是模仿外国写作，根本不具备创造，因此也就不重要了。唯一的“技巧”就是语言。而现代汉语，多隐藏在古典文学之中。
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/ X& b: y- x  ]8 Z2 V　　【 第十六讲】什么样的中国文学容易具备持久生命力？有个性的美妙语言，短文章（特指散文随笔），这是技巧。除此，就是真实真诚的内容。
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　　【 第十七讲】写小说，要清晰，无论语言，还是叙述。模糊混乱，不是现代派。真正的现代派，如同隔着明亮的玻璃窗，看到外面枝条杂乱的迎春花。假探索，假现代派，如同披头散发刚刚睡起的女人正在呕吐。

　　【 第十八讲】作者同作品中人物的视角、语言、行为，都必须准确。何为准确？比如我出生在中国大清朝农村，我见到一个小镜子，我将它比喻为今天的平板电脑。这就是严重的扯淡不准确。多数作家基本在作品开头不出三段，就要犯这样的错误。我都懒得点出他们姓名。还都国内国际傻逼哄哄。
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　　【 第十九讲】现在作家电影看多了。小说写作切忌模仿电影情节结构，切忌“说电影”，或者如同电影场面和人物对话似的写作。但是，小说写作，可以尝试描写电影的一个长镜头，甚至，一个画面，并且将这个长镜头或画面中的所有小小细节都放大出来。【 第二十讲】所谓“识时务者为俊杰”，不适用于作家。此为特种技巧。

　　【 第二十一讲】用汉语书写的作家，是不是一个合格的作家，是不是一个有望创造出优秀作品的作家，我只看他藏书和手边阅读就能断定。一个书柜里没有中华书局、商务印书馆、文物出版社、三联书店出版物的作家，他的道路绝对走不远。我希望有朋友相信我说的。
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: [- R& Q- C8 F9 p　　【 第二十二讲】向来，貌似颇有道理的教训，文学创作要求“想象”。何为想象？没有人深究。我说，文学最不需要的恰恰就是这“想象”。因为，运用不好，往往演变成作者自得其乐的玩意，或者自视甚高的玩意。其实，就连三岁孩子都有想象。作家的想象，我倒是将他理解为——自圆其说。

　　【 第二十三讲】再说想象。想象之于文学是存在的，不过并非神秘玄奥，顶多如同一个人作案前的设计和作案后的掩盖踪迹。我们要看的，主要还是作案的实施。一切都在实施过程中隐藏着。此外，凡“设计”，总是令人疲惫。再者，中国作家永远也设计不过外国作家，甚至设计不过爪哇作家。
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2 h3 m& S# [+ w8 o　　【 第二十四讲】好的文学，好的小说，多数都是明晰的，写得清清楚楚（故事本身可以扑朔迷离）。如同好的歌曲音乐旋律，基本都很简单，动听，上口。

　　【 第二十五讲】写实的“想象”，要建立在准确的细节和常识的基础之上，多数作家于此频频失误。天马行空的“想象”，要建立在趣味的基础之上，中国作家多无趣味。妈的！
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) k1 o$ _5 |; F" H　　【 第二十六讲】不必挖空心思刻意结构一部作品。与其用“结构”，倒不如用“组织”或者“编织”。过分结构作品，是作者失去自信的表现，江郎才尽，掩饰自己的捉襟见肘。写作，能不使用结构，最好不要使用结构。我喜欢顺其自然的“编织”。
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1 [& s8 T7 ^6 K. ~# k% B　　【 第二十七讲】写自己熟悉的，尽量调动自己体验，而非阅读甚至影视镜头的间接经验。参照静止的画面，比如绘画和摄影，让里面的人物景色活动起来。避免参照活动的影视画面，否则结果只能是没有生命的虚假感受。一个作家不能吝啬到自己一点经验都不奉献，不必赤裸，但也不必紧紧包裹自己。

　　【 第二十八讲】一个小说作家，最好不要把自己的头像特别是照片，放在出版物上。最忌讳第一人称“我”是男的，而作者却是女性头像。中国多数作家，女不女，男不男，总之，形象不佳，尤其摄影太差。作品说得过去，可是作者的形象却败坏了阅读的感受。
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　　【 第二十九讲】我理解“非虚构文学”就是纪实文学。但，游记不属于纪实文学。游记不一定表面深入，游记作者的生活和写作都在短期完成，也无法深入。好的游记，作者拒绝浮光掠影的“真实”，而要道出自己内心的“真实”。好的游记，三言两语，也不乏深刻。

! b" L3 s- ~' h3 k) h' f! I　　【 第三十讲】我非常非常不能接受不喜欢甚至讨厌那些第一人称作品“我”是男的，而作者却是女的，或者反之。我厌恶“我”已风烛残年，而作者却二三十岁。但我能够接受“我”还年轻，作者却已老去。

: d8 X7 b  S/ N, e8 X" j0 x5 g　　【 第三十一讲】一个在年轻时代主要阅读甚至仅仅阅读外国文学的作家，他的创作道路一定不会长远。

　　【 第三十二讲】一部小说作品里，一定要有情色，甚至要有大量情色。生活中健康正常的人，每天都会有情色的事情和思维发生。情色的描写，不在行为，而在行为背后的能量。不少女性作家，只写到肌肤，但无情色，估计是大白天自己喜欢拉上窗帘照镜子，裸照。

: C3 ~  C* r6 D- G: a; y$ Y! f0 p　　【 第三十三讲】开头时候，自己先在书桌前跳跃十下，俯卧撑六个，哀嚎两声，狂笑八遍，一切热身都是为了以良好的状态步入写作，与作品人物同步前行。结尾时分，要连续抽自己五个大耳帖子，目的是让自己平静，别因作品杀青而激动过头，避免把自己“感动”，须知，您的作品一点都不感人。

　　【 第三十四讲】你真想写作吗？那好，多看看今天的文学杂志吧，他们都写那么差，立刻就能促使你进入写作状态。你想休息？也好，多读经典和古典，读着读着，你自然会停下写作的计划，因为就连自己也觉得自己是在制造垃圾，非常无聊。这时，您的懊丧证明着您的高度。
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6 z: y! [8 H) f3 G+ A　　【 第三十五讲】写得快的作品，千万慎重拿出手，要仔细修改五遍十遍。写得慢的作品，写得很慢很慢的作品，改不改都只有两个结果：一部伟大的划时代的作品诞生了，或者，多数都是遍地狗屎。哈哈。
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　　【 第三十六讲】文学写作的事情，不是一个正常人应该天天做的事情。放在心的深处，自己偷偷品尝。一个正常人，比如年轻人，应该天天劳动，或者经历自己的痛苦。应该天天恋爱，争强好胜。应该天天悔恨。
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　　【 第三十七讲】多数真正的作家，他们很少整天跟同行在一道聚会。他们躲避着“文学圈子”。换句话说，文学圈子是天下最最无聊的傻逼圈子，不写作，更没必要介入。
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　　【 第三十八讲】以往都讲“散文是形散而神不散”，妈的，错。散文“神”必须“散”了，才有意思，“神”不“散”，就不是散文。现代小说，倒是要做到“形散而神不散”。写作教员们多照本宣科。建议课堂上同学们起来提问搅局。
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7 i7 b9 a5 P" ^/ M- Y　　【 第三十九讲】千万别告诉我您长篇小说的字数有三十万。因为当我听说您的这部作品已经超过了十二万字，甚至超过了十五万字，我已经得出结论：这作品大概完蛋屁了。真的，咱们中国作家，多数人没有能力驾驭十五万字以上的现代小说。原因何在？我觉得：命。

　　【 第四十讲】写作如同说话，最好，最好，谦虚，甚至卑微，切忌傲慢，千万别牛逼哄哄，因为毛泽东只有一个。要诚恳，再诚恳，不要油滑，不要耍滑头耍花腔，写作原本雕虫小技，聪明人大男子不为也。
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5 i* _5 R! R0 i　　【 第四十一讲】要写声音。要写色彩。要写气味。此三者，写作者用桌案上的三件东西代表。先把一件放在眼前，比如声音。写写，再换来色彩。再写写，换来气味。循环往复。
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　　【 第四十二讲】对话切忌一问一答。凡是对话，读者只见“？”的，大多属于失败的写作。对话写不好，别的也就不敢恭维了。

" m# O  W$ N  x% f( \: m9 R　　【 第四十三讲】睡觉。床头一定要放纸和笔。以便梦醒时分及时记录。
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　　【 第四十四讲】洗手间蹲厕，不要读书，而是要想着山林溪边暖暖的景色。拉屎于幻想最有帮助。

　　【 第四十五讲】小说，诙谐戏耍与庄严沉重均不可失。这要学习卓别林。讲究反衬，乐景写哀，哀时有乐。

: ~; i- \/ P: k* n　　【 第四十六讲】生活自小讲究的，大多喜欢裸睡。好的小说，甚至所有文体，只要好，一般都是敞开的，都是裸露的，绝无丝毫作家的私心掩饰。
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　　【 第四十七讲】写作者总是爱护自己，每天写一点，休息，吃饱，睡够。读者可不一定能够享受到作家的优越和亢奋。所以，我说，一部作品，它自身也要“休息”，也要“睡眠”，也要”饥饿”。

7 M+ ^6 F8 l1 g7 c) q) Z　　【 第四十八讲】契诃夫反复讲“准确”。小说家要如同作案一般精细准确。马原一生多在东北、西藏、海南、上海生活，对北京短暂的地铁线路记忆，难免发生失误。严格说，这也是不允许的。说真话，除马原、张贤亮等个别作家，许许多多的作品，几乎每段都不准确，以致不忍猝读。

$ a7 u8 L$ u' ~/ M( o6 a" V5 K- Y　　【 第四十九讲】一只肥猫，毛色黄黑白，他正从我办公室窗外的铁皮屋顶缓慢走过。午后阳光斜射在屋顶上，鲜亮无比。玉兰开了，白的，紫红的。迎春花抽枝了。他今天晚上在什么地方闹春？
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! t2 A; ]4 f; Y. Q  }　　【 第五十讲】见笑，这么差的字，还不如小狗写的。又如此凌乱。最终还要用电脑打字完成。但是，我希望每一位写作者，在您进入写作的时候，在您作品的开头，最好用笔写字。用笔，可以让您的状态松弛下来，如同一场戏剧的舞台大幕，徐徐拉开。

4 |4 ]8 N' j; p! p  j; S1 b　　【 第五十一讲】在布拉格随手写的“微博”，后来用在《致赫拉巴尔》里面。现在看，好像出自一位陌生人。我对他印象还不错。但是，一位写作者，最好，永远也不要同他的读者见面，否则一切美妙的光芒都将黯然失色。一个作家，他最好过隐士般的修行生活，少在公众场所活动，不与同行见面。

$ |, y& B% z, n　　【 第五十二讲】职业文艺写作，学习某位作家，膜拜某位作家，都是正常的。但是，要找接近自己生命里一切或主要几点的作家作品。比如，您生长在中国西南的深山老林，工作于某小镇，您又是女性，您却要学习膜拜米兰·昆德拉，这不明摆着瞎菜嘛。寻找接近自己的作家作品，您就成功一半了。
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　　【 第五十三讲·顾老师代课】//@顾建平: 微博如短随笔，如箴言，与散文相得益彰并行不悖，不能互相替代和覆盖。微博圈推重的自由思想、独立精神、简净文风、深沉情感和推己及人的爱心，如果能运用到散文写作中，阁下的作品或许能百尺竿头更进一步。
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6 Y) ^  N- D% s) v. V　　【 第五十四讲】我们写作者的普遍毛病，即，多叙述，多辩白，所谓“话多”，而少描写。
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, H1 u2 C8 n) @9 P7 X' N　　【 第五十五讲】一个真正有出息有作为的作家，他首先就不能加入中国作家协会。加入后又退出的，另论。加入后，在里面玩得欢实的，永远不会是作家。
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7 R2 A6 ]1 b6 J' U　　【 第五十六讲】真正的作家，他不会为自己的新书出版热衷于“讨论会”。更不会自己四处找钱找人办个讨论会，请媒体发布豆腐块消息。
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　　【 第五十七讲】真作家，他不会整天跟作家玩在一起，拼命巴结那些狗屁不懂得评论家。说实话，评论家多数就连审美都不具备。
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　　【 第五十八讲】中国有非常好的作家，比如张贤亮，比如马原，比如王朔，等等。比如死去的王小波。只不过这些人从不或者已经不再跟体制文学玩。中国文学希望巨大，从今天出发，在不久的未来。快了。

* a7 n" L% [9 c' p7 ?% c　　【 第五十九讲】作家，你的胸前千万不要挂个开会的“狗牌”。你只要挂上一次，你就得回家读一百本书，或者到民间同百姓劳动一年。你挂过三十次以上，其实作为写作者，你已经完蛋了，除非你在肉体或精神上流亡。
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% B( b; Z0 M2 g: g0 e6 }0 Y4 `5 s　　【 第六十讲】作家，你参与体制文学的写作计划，你已经把自己活埋了。
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　　【 第六十一讲】作家，你只要面对体制文学官员微笑点头，凑上去说些巴结的甜蜜话语，你已经把自己活埋了。当然，有些事，比如容易出问题的事情，也要请他们来做个垫背的。

! X/ _9 p: G6 x- {) `% z* V　　【 第六十二讲】作家，你宁可认市场，也不要认体制文学的花言巧语。特别是今天年轻的作家。市场相对公正。要么，你就认那普利策文学奖、诺贝尔文学奖，你甚至可以认越南柬埔寨老挝文学奖。

- B  U. i. J( P8 s5 Y　　【 第六十三讲】写作，永远都是自己的事情，一旦掺和别人，掺和别的任何什么东西，就完了。文学写作，就是自己同自己说话。所有的话语都那么诚恳那么真实那么动听。

: Q2 K* t2 E2 _* U( `( L  V　　【 第六十四讲】全世界，大家看看，还有谁国的作家开大会？搞大型集体活动？文学在“小”，不在“大”。中国作家，多数从托儿所开始，就已经养成了一种体制生活，戴个小红花，当个小标兵，讨老师喜欢，大会登台唱歌讲话。好舒服。好舒服。
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　　【 第六十五讲】作家，你不要追求那些肮脏的东西。比如“作家职称”。谁国发明了一级作家、二级、三级、四级作家？艺术工作，干什么都有定级。这是猫玩耗子的惯用手段。当你陷入这样的级别感受中，你已经被活埋了。读者，我告诉你们，多数享有级别的作家，其作品简直如同你今早的粪便。
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　　【 第六十六讲】中国作家，除了在乎级别，还喜欢开会，个别喜欢写写书法和古物收藏。关键是喜欢写书法的作家，一般都是毫无功底的“胆大字”，敢写。而喜欢收藏的作家，一般专收赝品，就是“大新活儿”，也道不出个所以然。真可笑啊真可笑。我怎么都搞不懂这问题出在何处。
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* `9 ?$ D' L" g) Y2 z/ d　　【 第六十七讲】曾经，我问沈从文，如何成为作家？他说:“写，写。写字，写信。”我看他，等他把话讲完。他接着说，“另外，是玩。”
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' }4 T; y$ h. W& L3 n7 v　　【 第六十八讲】今后，就是从现在开始，内容与形式，一而不二，必须做到真实和自由。文学，就是真实与自由的婴儿。
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0 p+ z! [+ U/ ^4 z　　【 第六十九讲】绝非我脑子不好。十多年中自己过眼过手编辑出版的中国当代作家作品，几乎就没有两部能记得内容的。中国作家和西方当代多数青年作家，几乎没有驾驭复杂情节情绪和众多人物的本领。既然如此，还是简单简洁点好，比如弹拨竖琴，就留下一根弦，声音准了，听众也好记住。
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, Z: v5 i+ O1 y" b　　【 第七十讲】多数作家，百分之九十九点九九九的写作者，不要做梦自己的小说能成为一个经典话题，它顶多是你自己的经典话题。作家常把自己的作品挂在嘴边，就如同向别人介绍分析自己今早的粪便。中国作家若想名垂青史，真的很想，我倒是劝其写写文章小品。

& q3 `# T5 ]$ R　　【 第七十一讲】中国作家的写作出路不在小说，未来多数还是在诗歌，在散文，在戏剧。散文包括小品和写实。戏剧包括一切表演剧本和实验文案。多年前我就中国文学现状喊出的一句话:文学，死了。现在，我说:小说，死了。这句话，还是就现状而言，也考察了中国作家的日常饮食习惯和肠胃功能。

　　【 第七十二讲】讲到过，中国当代文学杂志，由刊名的字数判断优劣，一般两个字刊名的高于三个字四个字的刊物。关于作家写作体裁，一般一个字的好于两个字，最次三个字。一个字:诗，词，戏。两个字:小说，散文，电影。三个字:电视剧，策划书。这一讲，就是要大家放松。

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　　【 忘了几讲：第一百三十一讲】邻居家装修。一个工人他来得早，坐在装满废料垃圾的编织袋上，用一根钉子的大头掏耳朵。摘自龙冬博客

写，写。写字，写信。