向胡乔木学写文章

向胡乔木学写文章

: l2 m6 O4 u2 c9 C5 f, {9 @ ! M" G3 L- Z) O* U& v+ _0 a

邵恒春

+ i- R6 F7 r& @) O( E

（文章摘自《秘书工作》2012年第6期）

2 c& _) t3 w" z$ j

 

' D$ |' L5 {3 p: H- _. S3 { 5 P; S& @( {& ?1 k9 t

    ' o9 y6 A9 Z. |- P: O( | font-family:仿宋_GB2312">胡乔木是我们党内的文章大家，他的文章写作之道对我们提高写作水平具有重要借鉴价值。这里收集整理了胡乔木谈怎样写文章的一些论述，供大家参考。

9 j& I6 b! M' Y

1 j2 Z7 H0 p$ t3 u4 [' [( a, V; m mso-line-height-rule:exactly"> 

n/ ?8 Z$ t, `" _, t

9 r h- M+ D n1 y: R* Z8 omso-line-height-rule:exactly">“要把文章写得好，写得生动，只有下苦功夫，

7 ^6 W) g* n) I( i

, A4 F1 q( N# K6 R1 nmso-line-height-rule:exactly">这里是没有近路可走的”

( g8 G# c/ [5 L; i7 M

 

; Y8 G' T$ v8 y" O

    $ u$ q9 O o) p5 v: }font-family:仿宋_GB2312">胡乔木曾说：“要把文章写得好，写得生动，只有下苦功夫，这里是没有近路可走的。”他的工作常态，正如其诗《有所思》中“帐里檄传云外信，心头光映案前灯”所描述的一样，是伏案工作、灯火长明。

# b+ n( E' j/ m. z6 A

    / B6 N% k( p4 \1 m" I0 c; s; v font-family:仿宋_GB2312">当然，他也十分重视学习的方法、写作的方法。他曾经在一篇社论里写道：什么是正确的学习方法？那就是从做中学、学着做，那就是懂得实际生活、参加实际生活、并改造实际生活。那就不是把工作与学习分成两橛，而是把两者联成一体；不是把学校与社会隔离，而是使两者互相沟通；不是把革命理论当教条去背诵，而是当做行动的指针去活用。那就不是幻想一个特别便于进行学习的环境，或是一个特别便于自己施展本领的天下，而是随时随地孜孜不倦地去研究问题，脚踏实地地去改进工作。从实际事物的观察去学习，从实际活动的参加去学习，这就是收效最大的学习方法。

 

- n! Y, l0 r% [5 {1 ]1 a mso-line-height-rule:exactly">“如何使文章按中央的要求能够让人看下去”

9 n6 j6 P$ P9 N; Q( g2 K% k) f

 

/ z" y5 U, N# w5 E8 L g' j

    2 U7 W: c) n. c% A2 }6 Q" x font-family:仿宋_GB2312">胡乔木一生撰写、整理、修改的文件、讲话、社论不计其数。他认为很重要的一点就是“如何使文章按中央的要求能够让人看下去”。关于文件、报告要起到怎样的效果、满足怎样的要求，他说：

    - ^8 _. l. B" i( u$ yfont-family:仿宋_GB2312">一要引人看，要有好的介绍方法，要有吸引人的力量。毛主席常讲，文章的题目和头几句话很重要，首先头几句就给人家的印象不好，人家就不愿意看。不仅开头引人看，还要人家能够一口气看到底。

7 D2 x( t4 F: P

    ~8 T( t6 O3 o# Afont-family:仿宋_GB2312">二要使人看得懂，人家看不懂或不完全懂，就看不下去，看下去了也难得动员他。似懂非懂，目的就达不到。

# C, p. ^. N }1 d4 }3 f ( [+ { N# |$ U9 G. @' E9 B+ A

    9 {6 Z1 p* T* U" Y% r. Q1 D+ s font-family:仿宋_GB2312">三要能说服人、打动人。如果看完了、看懂了，说服不了人，还是达不到目的。

    M: h, R" L$ u1 x! Q' }font-family:仿宋_GB2312">胡乔木认为文风与写作水平及效果密切相关。他曾说：

/ `! n1 [: c C! W: b% p2 z ) Y' {( D7 y- U. v4 u0 ^

    * P4 }% X0 \/ s font-family:仿宋_GB2312">新的文风，应当打破一切固定的格式。别人的好文章，必须读，必须研究它的结构，但任何好的结构都不能硬拿来自己用。自己的结构，应看每次是说什么话，对谁说话而有所不同。最好的裁缝师，不是用衣的样式硬套在人的身上，而是根据人的身材，决定衣的样式。写文章也一样。不公式化，就可少点“八股”气。这是使文章写得新鲜活泼的一个重要条件。

: l/ I4 y, |$ u- p : V6 v: c7 T& D d

 

5 y s* r( H* v% x& T5 Q6 o

8 a! H$ A- X. V4 xmso-line-height-rule:exactly">“写得愈长看的人就愈少”

 

1 h1 G# z3 h% F; J9 \

    + b& H6 @0 c$ }7 \font-family:仿宋_GB2312">上世纪40年代初，胡乔木在延安《解放日报》发表题为《短些，再短些！》的文章，倡导写短新闻、短通讯。他说：

$ w6 |% l* s" `. |) y4 [

    ( X# |, E0 N6 N! x ffont-family:仿宋_GB2312">话说得短，说得简要对我们沾了“长风”的不是易事。一九四二年二月八日延安反对党八股的大会原先就叫压缩大会，四年半了，压缩尚未成功。那次引的鲁迅的话，“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜”，依然是我们的警钟。

    7 H! B* U0 k" o+ B1 w' ~) {font-family:仿宋_GB2312">接下来他向《解放日报》提议，文章要缩短篇幅，还解释说，这对读者作者都有大好处，多数作者也是爱写短的，写得愈长看的人就愈少。

    i- R7 [9 L# B4 ifont-family:仿宋_GB2312">胡乔木分管《人民日报》期间，在一次报纸评读会上，分析为什么有些报纸版面不生动时，他说：

" Z0 _5 ^) W" f* Y& R

    . S+ U) o. c# N- M font-family:仿宋_GB2312">主要是新闻条数太少，长新闻长文章像是几个大胖子挤在一张床上，他们的姿势摆得再美也不会好看。报纸版面要想编排得生动，首先不要让大胖子上版。

1 ^, X: _3 i2 {+ ^/ C . X" i1 c; g4 o

 

7 |% V+ H' K; dmso-line-height-rule:exactly">“文字要有波澜起伏，不要像一潭死水”

1 U. B4 `) w7 Z0 O % Z/ C/ I( y9 @( ]6 Z( n1 p

 

' ?% h/ a) v% ^) C8 x: y/ R8 [

    9 z5 z/ f$ h' m: I2 K5 S9 K2 `2 N font-family:仿宋_GB2312">胡乔木很注重文章的生动性。他在指导写中国共产党历史时曾说：

7 E. u F6 L- V5 H5 R( L , R/ t) i6 s6 n) b% u

    ' N, z6 R3 v2 W1 C' H' g# Wfont-family:仿宋_GB2312">文字要有波澜起伏，不要像一潭死水。如果老是从头到尾平铺直叙地写下去，就很难吸引人读。一段或几段开头，要有很精彩的话把事情提纲挈领地提出来。

# E+ q. K, Z0 x8 J3 r2 q

    9 C4 i, M, o9 C! Afont-family:仿宋_GB2312">他在指导编辑记者写评论时也多次提出文章要生动。他曾以地平线作比喻：

/ U; }5 n0 V2 U5 i$ ?3 ^9 S4 {# n

    * K5 B7 G1 o0 Yfont-family:仿宋_GB2312">每篇文章都有它的结构，也就是形式，形式注意不要平淡。发展农业生产，平原最好，因为平原上庄稼容易生长，容易机械化。但是文章就不要平原，画家也怕画平原。画地平线就不好处理，画得太靠上吧，天就显得太小，不像样子；画得靠下些吧，天太大了，空荡荡的，只能画人、鸟，很单调。地平线上，无非画些庄稼、农舍、牛吃草，很难有多少变化。文章最大的弱点就是平铺直叙。这样的文章不生动，没有吸引力。文章虽然是逻辑思维的表现，也应该生动。

    % j- y1 }+ s* O: b; W% Pfont-family:仿宋_GB2312">要生动，就得有变化。怎样变化呢？无非是说了正面，又去说反面；说了这一面，又去说那一面；用了肯定的语气，又用怀疑的语气。一篇文章，如果从头到尾都是句号，连一个问号和感叹号也没有，大概不会很好，说书的人喜欢卖关子，弄个悬念：欲知后事如何，且听下回分解，就是为了让听的人发生兴趣。

" X) `: g8 q+ v: K# ?; r' W6 G, ]

 

1 \1 p" X0 j1 Y* h 8 p& f9 l! b+ U, j9 }: ~# |

% g7 }3 }% H( ?4 w% f' E* F5 Z mso-line-height-rule:exactly">“用‘画龙’比做写文章，用‘点睛’比做制标题，

; r4 R; E3 ^' m( @' G m

! G6 C+ b+ V- N, | mso-line-height-rule:exactly">是非常恰当的”

7 b- q) h/ X& J" a) B $ ^1 U k( A o }

& J+ G; K% _# ^4 ?: i1 _' P mso-line-height-rule:exactly">: _2 I6 {. k% T font-family:仿宋_GB2312"> 

) v9 q/ a: A o" k5 j! v& G

    . A: J5 ]' T, ]" C6 ]font-family:仿宋_GB2312">胡乔木一贯重视标题的制作，并常常为此花费大量时间反复推敲。他曾打过一个形象的比方：

    ( w" \) d. N7 k2 T, mfont-family:仿宋_GB2312">文章标题是很有讲究的……如果用“画龙”比做写文章，用“点睛”比做制标题，是非常恰当的。龙身画得好，龙眼点得好，这条龙就活了起来。否则，龙身画得再好，而龙眼点得没有神，就是一条死龙。有人说画龙容易点睛难，我说画龙——写文章也不容易，做标题更难。有时候想一个好的标题，等于写一篇文章所用精力的三分之一……一定要在制作标题上下苦功夫，既要学画龙，更要学点睛。

7 w# z- ` k3 a0 c9 t$ {& n

 

1 S2 j) _& T' _. W

3 Y1 g/ B. |; g+ i2 p l: E mso-line-height-rule:exactly">“我的文章都是改出来的”

8 k0 g( h, P- n Z( V7 i% ]

 

7 x( Q: m! f! ^! v! P; r- ]! u : T1 B% P( e& {& M: i4 G% b

    4 U4 o# J2 |' m5 s6 O, ^$ W- vfont-family:仿宋_GB2312">胡乔木常说：“我的文章都是改出来的。”

    1 ]1 c" d1 O3 a8 D' Y& I$ |font-family:仿宋_GB2312">据在他身边工作过的同志回忆，胡乔木写文章可以说很少有真正的定稿，反复修改是他写文章的一大特点。他的文章不管转载多少次，每次都有新改动。由他主持起草中央重要文稿反复几十遍甚至上百遍，一点也不奇怪。为了改动其中一个词，在散步途中折回，对他来说是常有的事。有时在不到一个小时里，他会连续返回几次。他常常为某一个词或某一句话究竟怎样写才合适弄得夜不能眠，而且往往在排印过程中还打电话修改某些句子和提法，一而再再而三地让印厂改动，直到正式付印为止。

/ e$ l6 C% J4 M* y 3 x K9 p! p w8 x5 K+ V

    + @; ~6 w" }1 _5 E: S font-family:仿宋_GB2312">胡乔木改文章，堪称一绝。从选题到立论，从标题到全篇，从理论到政策，从观点到材料，从布局谋篇到层次结构，从引语数字到标点符号，经过他的细心掂量和推敲，举凡有什么毛病、偏差和欠缺，都难逃过他的眼睛。他对文稿的每一个概念、判断和推理，每一个表述和提法，都力求准确、恰当、贴切、得体，合乎实际，合乎逻辑，合乎分寸，合乎政策意图。因此，一篇文章经胡乔木一改，哪怕是改几句话，加几句话，甚至只是改几个字，就大为改观。看稿时胡乔木心中似乎有一把精密度很高的尺子，一篇文稿用我们的尺子衡量还满不错的，用他的尺子衡量就不合格了，甚至基本上不能用。《人民日报》编辑送他审阅的稿子，一般都用八开新闻纸，在当中排印三栏长的文字，周围留有很大的空白。经他改后的稿子，往往布满密密麻麻的清秀的钢笔小楷，而原稿的文字有时候几乎“全军覆没”。

( G s2 s+ F1 U1 L- w; y ) W$ |- |" s/ u! K5 ~/ J) Q( A

    1 J, _% i1 a) B" k6 J/ M font-family:仿宋_GB2312">也正因为如此，周恩来总理才如此评价胡乔木：“许多文件只有经过胡乔木看过，才放心发下去。文件经过胡乔木修改，就成熟了。”