清人沈祥龙《论词随笔》中说:“词中对句,贵整炼工巧,流动脱化,而不类于诗赋。”史梅溪之“做冷欺花,将烟困柳”,非赋句也。晏叔原之“落花人独立,微雨燕双飞”,晏元献之“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,非诗句也。然不工诗赋,也不能为绝妙好词。
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' r0 s! O- V4 Y6 c 诗是言志的,赋要铺采摛文。赋中不少清辞丽句,经诗人加工,都可以入诗。诗赋虽然文体不同,但诗赋的对句无甚明显区别。只不过赋要此诗典雅一些。词与诗赋就不同了。词是合乐的歌辞,具体要眇宜修,词句偏于柔媚,其语言长于情致,贵于清新流利。因此,词的对句要合律工稳、巧妙、流动脱化,其情韵自然流于其间。沈祥龙说的“词中对句,贵整炼工巧,流动脱化,而不类于诗赋”,就是这个意思。晏几道词“临江仙”中的对句即如此。全词如下:
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梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。 记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。
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这词上片写春恨,梦后酒醒,落花微雨,皆春恨来时的情境;下片写相思追忆及当时的情况,表现了作者的苦愁之情及孤寂之感。换头处用对句,词语巧密而流动。词以虚笔作结,无穷之感喟蕴蓄其中,情深绵邈不尽。' L: t/ H/ ^/ B1 E3 ~' m
, c, M0 {+ m; ]4 F 词中落花一联,感情细腻,描绘入微,声音绵柔,语句浅淡。将其放在诗中,觉少骨气,放在词中则妩媚可爱,浅而有致,淡而有味。由此,我们可以悟出诗与词不同的一些道理来吧。
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0 Q1 `1 v' r8 |2 N' y9 f4 c 晏殊“浣溪沙”中“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”一联,联中前四字十分流动,而后三字是那样工稳,但对句的整体仍然十分流动,并传达了纤悲微痛和淡淡慰藉并存的心境。情意深厚含蓄,且语句灵活脱化,工巧浑成。9 r' Q+ ~3 W: d9 f1 l. Z0 @
+ z0 Q0 H* i7 w 填词对句工巧流动,宋人名家皆精于此道。如柳永“望海潮”中的“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪”、“三秋桂子,十里荷花”,苏轼“水调歌头”中的“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”,秦观“踏莎行”中的“雾失楼台,月迷津渡”,史达祖“绮罗香”中的“做冷欺花,将烟困柳”……都是工巧流动好的对句。下面笔者选录了一些好的对句,以飨同道:, p7 e0 y0 U; ~! k# W+ f
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手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。 (温庭筠“南歌子”); t6 w) B) h- ~' N% r/ E
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碧云天,黄叶地。 ( 范仲淹“苏幕遮”)# @& h6 i5 i4 A; l. O
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翠叶藏莺,珠帘隔燕。 (晏殊“踏莎行”)
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/ W. c1 l6 T6 a( `% \/ n7 z 东归燕从海上去,南来雁向沙头落。 (王安石“千秋岁引”)
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绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。 (宋祁“木兰花”)2 H& r, V0 U/ D4 q5 e+ v
3 |" F3 M/ x( w' p 山抹微云,天连哀草。 (秦观“满庭芳”)/ u3 v* Q3 t0 P+ z2 `5 m1 c
- x% u6 U0 g. O) z4 O8 K; a: B 巧沁兰心,偷粘草甲。 (史达祖“东风第一枝”)! j3 A' x, k% a, n. M. z
" }0 k( Y" u) k1 H1 R$ I P 落日熔金,暮云合璧。 ( 李清照“永遇乐”). H, f: p: R6 [
0 ]" R3 y& Y" i# \0 C 风里一池杨柳,月边满树梨花。 ( 周紫芝“朝中措”)4 o# A0 C7 i8 F+ \; {
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舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 ( 晏小山“鹧鸪天”)
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水风轻、蘋花渐老,月露冷、梧叶飘黄。 ( 柳永“玉蝴蝶”)
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+ t( F6 d3 F( n8 b% x$ d: E% S. Z 漏初长,梦魂难禁;人渐老,风月俱寒。 (史达祖“玉蝴蝶”) j) Z7 ?6 r) X Z1 U+ |3 c) f
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