清人沈祥龙《论词随笔》中说:“词中对句,贵整炼工巧,流动脱化,而不类于诗赋。”史梅溪之“做冷欺花,将烟困柳”,非赋句也。晏叔原之“落花人独立,微雨燕双飞”,晏元献之“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,非诗句也。然不工诗赋,也不能为绝妙好词。
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$ y, J( {0 C6 W7 D 诗是言志的,赋要铺采摛文。赋中不少清辞丽句,经诗人加工,都可以入诗。诗赋虽然文体不同,但诗赋的对句无甚明显区别。只不过赋要此诗典雅一些。词与诗赋就不同了。词是合乐的歌辞,具体要眇宜修,词句偏于柔媚,其语言长于情致,贵于清新流利。因此,词的对句要合律工稳、巧妙、流动脱化,其情韵自然流于其间。沈祥龙说的“词中对句,贵整炼工巧,流动脱化,而不类于诗赋”,就是这个意思。晏几道词“临江仙”中的对句即如此。全词如下:, F6 }# l* T8 ~1 \ O8 v1 X$ T
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梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。 记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。
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% k& ]) }' J- ], r" L. l 这词上片写春恨,梦后酒醒,落花微雨,皆春恨来时的情境;下片写相思追忆及当时的情况,表现了作者的苦愁之情及孤寂之感。换头处用对句,词语巧密而流动。词以虚笔作结,无穷之感喟蕴蓄其中,情深绵邈不尽。
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词中落花一联,感情细腻,描绘入微,声音绵柔,语句浅淡。将其放在诗中,觉少骨气,放在词中则妩媚可爱,浅而有致,淡而有味。由此,我们可以悟出诗与词不同的一些道理来吧。
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% N, F( N* i0 t$ |: y& y* J" x3 \0 L 晏殊“浣溪沙”中“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”一联,联中前四字十分流动,而后三字是那样工稳,但对句的整体仍然十分流动,并传达了纤悲微痛和淡淡慰藉并存的心境。情意深厚含蓄,且语句灵活脱化,工巧浑成。
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8 g! w8 _ {. \. @8 T7 i8 Y 填词对句工巧流动,宋人名家皆精于此道。如柳永“望海潮”中的“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪”、“三秋桂子,十里荷花”,苏轼“水调歌头”中的“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”,秦观“踏莎行”中的“雾失楼台,月迷津渡”,史达祖“绮罗香”中的“做冷欺花,将烟困柳”……都是工巧流动好的对句。下面笔者选录了一些好的对句,以飨同道:) d u/ D3 w7 p1 Y$ f) |
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手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。 (温庭筠“南歌子”)
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# v7 c( h' K) e% U, a4 X 碧云天,黄叶地。 ( 范仲淹“苏幕遮”)7 I# }4 `+ N# ^& r
& D6 \- q: U3 A9 U& K, F" Z 翠叶藏莺,珠帘隔燕。 (晏殊“踏莎行”)
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' n* K, |3 }- p j$ p. K! H* D 东归燕从海上去,南来雁向沙头落。 (王安石“千秋岁引”)0 G! N7 w8 z( i& q! G$ D. F2 [
, A; s6 x, R- E8 A- e' [* p; R 绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。 (宋祁“木兰花”)& S" [+ L5 }' W5 z
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山抹微云,天连哀草。 (秦观“满庭芳”)
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巧沁兰心,偷粘草甲。 (史达祖“东风第一枝”)* R* ]9 B% ^% ^1 |5 O
( v2 D4 Q3 V- Y, k0 V 落日熔金,暮云合璧。 ( 李清照“永遇乐”)2 f) i- w1 r7 J; l7 G# Z; P" Q1 u
* o% o& u' ~2 N W, l m4 ? P 风里一池杨柳,月边满树梨花。 ( 周紫芝“朝中措”)
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6 F2 f" a& I+ Q$ |7 }% `: u9 E 舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 ( 晏小山“鹧鸪天”)
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水风轻、蘋花渐老,月露冷、梧叶飘黄。 ( 柳永“玉蝴蝶”). _# d/ s7 q5 t# w9 ~" i0 y; {3 r
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漏初长,梦魂难禁;人渐老,风月俱寒。 (史达祖“玉蝴蝶”)8 @, Z( W7 L8 g* g' F7 C$ C
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