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一、谈品格0 w# j* y, T F: A
要踏实,不要好高骛远,要多读书。
' r7 ?- h: Z/ ^/ _, Q 待人以诚。知之为知之,不知为不知,不能吹,不要作假,要戒骄戒躁。/ V+ G; r2 Y# J2 A, h! f9 c8 q
与朋友交必能尽言,扬善改过,不能如此,只好避之,不与同恶也。——与庄希祖谈$ \9 u, [1 g' w$ m% J
学字就是做人,字如其人,什么样的人,就写什么样的字,学会做人,字也容易写好。/ c! }4 p% d4 n l- J
学问不问大小,要学点东西,不要作假,要在实践中体会,到了一定阶段就会有体会,受益。
8 F c" m0 w& S9 w5 p 做学问要踏实,不为虚名,不要太早出名,不要忙于应酬,要学点真东西。——与桑作楷谈" b0 a0 N9 Y9 W* y. c
不要学名于一时,要能站得住,要站几百年不朽才行。若徒慕虚名,功夫一点没有,虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈
; T, b5 h, b' }7 p7 t% {9 e) N 搞艺术是为了做学人,学做人。
9 [% M K7 O% |) \+ N 做人着重立品,无人品不可能有艺品。
7 R& z1 e i, k5 D* e& N 做学人,其目的在于运用和利人。4 i' p2 X. K, c2 ~9 a
学人的心要沉浸于知识的深渊,保持恒温,泰山崩于前面不变色,怒海啸于侧而不变声。有创见,不动摇,不趋时髦,不求艺外之物。别人理解,淡然;不解,欣欣然。 k _0 L+ I, H3 s
谈艺术不是就事论事,而是探索人生。8 G/ j$ B! ^& X9 a2 k
做学人还是为了做真人。
; Z U8 {1 s; G 艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人,离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》 3 I" L, ?6 y, X" K5 n. D1 u
二、谈门径* }2 T; R! X& l1 ~( V9 p5 x$ T) b
[陈慎之问:为什么日本人写的这么好?
7 o, P8 Z6 j9 |6 U! o 学的高,非晋唐法帖不写,所以不俗,法乎上也。2 P5 o [3 n( @8 |5 P
先写楷书,次写行书,最后才能写草书。
( c% X: m9 E& L 写字要从唐碑入手,推向魏汉;再从汉魏回到唐。4 P4 @/ \2 }, d. i" Y
宜学六朝碑版,继学二王,再进而入汉魏,其气自古不俗。草书宜学大王,十七帖》精印本;行书宜学僧怀仁《集圣教序》,有步可循,自然入古不俗矣。
4 K. i2 C0 u- }3 P, f9 ~6 p- j$ H 学近代人,学唐宋元明清字为适用。+ H, }) v8 A6 Y( H* ?. _7 s9 |
唐宋人字,一代一面貌,各家各面貌。他们一个也不写汉隶,因为用不上,练练笔力是可以的。但要先学楷、行。' m' D0 ]) f* r" {# O* J @
李邕说:“学我者死,叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。
Z" V" Y: M+ g9 _) ` 欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是,他便专攻诗、文,成了大家。人的精力是有限的,不可能样样都精。因此,学要专一。; ~: k+ `2 z6 e% d# g7 m
怀素在木板上练字,把板写穿了,可见苦练的程度。也因为这样,千百年不倒。……
6 E% w* z- s( \" Z- ~ 多种帖多写一些有好处,但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书,赵孟钍切惺椋铡⒚滓簿褪悄敲炊种行书体,而不是正、草、隶、篆样样精通。
+ z8 [8 i/ {$ `, c 真学问是苦练出来的,做不得假。可用淡墨汁或水多写写,手腕活。——与庄希祖谈
* U2 O {+ F) `1 x; a 学写字,二三十岁就要学会笔法。字写的不好,是功夫问题,首先是方法要对,方向要对。这样,随着时间的推移,自然会提高。+ U P. e( m$ \0 c1 @, A) v, |
现在社会上有一种风气,看到草书神气,一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的,要在规矩中下苦功夫才是正道。" K4 I8 {$ |: r3 I4 r$ U
向唐宋人学,一代有一代的面目。汉碑,晋人就不学了,练功夫是可以的;楷书学宋人的就很好,楷书是很难的,学好不容易。$ }' V- _- x; n" H, t
书法很玄妙,不懂古人笔墨,难以成名。
Q: \* J/ A: P; G# d 董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去,用墨要能深透,用力深厚,拙从工整出。 定时、定量、定帖。
* ^, L7 K6 G1 p: N9 A( u g7 l" A 最好每天早晨写寸楷二百五十个,临摹柳公权玄秘塔,先要写得像,时间最少三年,因为这是基础。
- P2 T7 V6 N9 Y6 I/ y 写字,一定要研究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空,先悬腕而后悬肘;临帖要先像后不像,先无我后有我,先熟后生,有静有动,意在笔先,抱得紧放得开。日久天长,就能达到瓜熟蒂落,熟能生巧的境界。——与范汝寅谈3 [ w. I0 o% y( V. i8 W8 N8 [3 v
要近学古之贤者,他们成名不是偶然,实有独到之处。总之先学一家,不宜学时人,不宜学近代人。——与张尔宾谈5 a9 U3 i7 U% y. L. t
写字并无秘诀,否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈,由于拓趋于保守,修养差,有形无神。
i. l* H1 k, R5 n4 `4 h. { 一般人习字,先正楷,再行草,而后篆隶。$ Q% p/ E6 n7 v5 ~5 Z2 p! l# M/ R
先得笔力,继则退火气,使气魄遒劲而纯。
9 ~% L9 ^4 E/ G+ K* y8 @ 下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟睢2灰搜纷郑獾昧饔诮┌濉
/ u) Q9 @' n" }& M/ F0 X 有人开头便学草书,不对。0 e( Z+ t( p% q0 y8 g% E h
用功学隶书,其次学行草,唐人楷书亦可。
0 [9 T6 ^! _0 d* q+ t 书法亦可以从魏晋六朝入手,先用方笔习《爨龙颜碑》,小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》,严整不苟。再入唐人,写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖,有所选择。
5 r/ k+ g6 [) V, I7 j% h 先赵,再米,上溯二王,也是一条路。# A# ^9 z7 R ^3 N: G+ {! J( ^# B8 q
听老师讲课,要以食指划自己膝头,使腕部灵动不僵,久之也是一门功夫。
- o: B# q6 f F 可以写行书练腕力,笔画要交代清楚,一丝不苟,不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎,滑不可救药。
8 o. _+ o# T" c 天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚,不是练字。
, _, a- U1 N; d0 b, j6 \ 人无万能,不可能样样好。
: X( R" {. y3 o( f- t 寸有所长,尺有所短。) h. I8 ^; J8 Y _0 U& p
不能见异思迁,要见一行爱一行。
: Q1 X6 q7 Z& m& o+ P 学好一门就不容易!& ~( |2 C, L5 p9 ^' v
怀素只以草书闻名。
6 n0 [% b5 o C+ @ {9 m 东坡学颜,妙在能出,能变,他只写行、楷;米南宫未必不会写篆隶,但只写行,草也不多;沈尹墨工一体而成名。
8 G. Z% j; d' w3 N6 U! h# @! W' { k 得古人一、二种名帖,锲而不舍,可望成功。 " g9 s7 j# u5 v4 D2 B" R
/ g V, }6 c% q! q1 K' H 欧阳公大才,诗、文、书、画皆通,后遵友人劝告,专攻诗文,以文为主,后成为八大家之一。 涉猎过广,一行不精,也难有成就。王夫之说:“才成于专而毁于杂。” o- l8 g$ X. z- Z: Y% P8 r/ w) f* @9 S( u1 q" f, S2 F
对碑帖看不进去的人,肯定学不进去。 ——〈林散之序跋文集〉
( _8 E$ J5 Y) p- x* e. a 小孩子学书,要先由楷入行,由行入草,打好基础。否则钉头鼠尾,诸病丛生,要改也就难了。
- y* B. z/ H4 }3 V5 l) d, \; |4 B 学楷书之后,应由楷入行,不能一步就入草书。不然,易于狂怪失理,钉头鼠尾,诸病丛生。
# b0 W9 E, Z x% g 范培开先生可惜没有走这条路,学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂,太怪了。一步之差,终身不返,可惜!可惜!% L* y2 P% c; @6 a2 y
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