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林散之谈书法(转载)

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曹利君 发表于 2013-12-14 09:38:52 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
 
公文写作培训班

一、谈品格
9 ^; b7 O* p4 Q3 P9 G2 w* F  要踏实,不要好高骛远,要多读书。
1 u  ]2 Q7 b" b! z- D& I  待人以诚。知之为知之,不知为不知,不能吹,不要作假,要戒骄戒躁。- I+ ?6 B7 x$ s" i; n- _
  与朋友交必能尽言,扬善改过,不能如此,只好避之,不与同恶也。——与庄希祖谈0 F0 V# h/ J6 P
  学字就是做人,字如其人,什么样的人,就写什么样的字,学会做人,字也容易写好。9 w, N- Y: R1 H3 n4 O  h1 p' @
  学问不问大小,要学点东西,不要作假,要在实践中体会,到了一定阶段就会有体会,受益。* g' H; B* f) T- w# O
  做学问要踏实,不为虚名,不要太早出名,不要忙于应酬,要学点真东西。——与桑作楷谈
! R" m0 ~! p8 T; L0 ?  不要学名于一时,要能站得住,要站几百年不朽才行。若徒慕虚名,功夫一点没有,虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈3 {$ n' X: P4 E
  搞艺术是为了做学人,学做人。
: g( H$ \7 F% }% S9 ]; \; F  做人着重立品,无人品不可能有艺品。
$ d, Y' X% w4 M6 i7 K4 p5 B/ J) T% R  做学人,其目的在于运用和利人。( z" ~) k/ m5 o- R
  学人的心要沉浸于知识的深渊,保持恒温,泰山崩于前面不变色,怒海啸于侧而不变声。有创见,不动摇,不趋时髦,不求艺外之物。别人理解,淡然;不解,欣欣然。7 ^' r) U% i+ a# b# |0 k2 B* z- c
  谈艺术不是就事论事,而是探索人生。
6 ]# p! A! U9 G$ z, Z$ e  做学人还是为了做真人。
) h! u7 F3 x6 K  艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人,离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》

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  二、谈门径
" S9 V2 V& Q9 ~0 f* C  [陈慎之问:为什么日本人写的这么好?: z/ \( F7 j2 g( h4 _2 G( h
  学的高,非晋唐法帖不写,所以不俗,法乎上也。5 G2 S- T! L: J% ?
  先写楷书,次写行书,最后才能写草书。
0 {* I1 M; Y3 O: v0 h' a' {  写字要从唐碑入手,推向魏汉;再从汉魏回到唐。
; K5 S' U4 E/ e$ ^8 }  宜学六朝碑版,继学二王,再进而入汉魏,其气自古不俗。草书宜学大王,十七帖》精印本;行书宜学僧怀仁《集圣教序》,有步可循,自然入古不俗矣。  \& q! G$ D: \. X- z, d- ?
  学近代人,学唐宋元明清字为适用。/ N2 l7 U* ?2 E7 o) h4 a2 `
  唐宋人字,一代一面貌,各家各面貌。他们一个也不写汉隶,因为用不上,练练笔力是可以的。但要先学楷、行。* C$ G2 K" E+ ?: u% E$ M
  李邕说:“学我者死,叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。
) r6 {; ?$ I! ~" u' o8 ?2 [  欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是,他便专攻诗、文,成了大家。人的精力是有限的,不可能样样都精。因此,学要专一。
2 G( ^7 z3 H6 `8 N2 v( S" E2 C  怀素在木板上练字,把板写穿了,可见苦练的程度。也因为这样,千百年不倒。……9 r% T' i, E6 ~, k( ^
  多种帖多写一些有好处,但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书,赵孟钍切惺椋铡⒚滓簿褪悄敲炊种行书体,而不是正、草、隶、篆样样精通。
0 S) W. k; D( H" N4 Q5 z  真学问是苦练出来的,做不得假。可用淡墨汁或水多写写,手腕活。——与庄希祖谈 + f4 g/ G/ z! A3 h% y% j" \5 k. ~/ {) k
  学写字,二三十岁就要学会笔法。字写的不好,是功夫问题,首先是方法要对,方向要对。这样,随着时间的推移,自然会提高。5 D+ C& q* ?  w/ q1 R! n; g$ a
  现在社会上有一种风气,看到草书神气,一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的,要在规矩中下苦功夫才是正道。
5 U2 ^6 R7 \; G* O3 ~! b  向唐宋人学,一代有一代的面目。汉碑,晋人就不学了,练功夫是可以的;楷书学宋人的就很好,楷书是很难的,学好不容易。
  c4 `, X1 w, `4 K7 }" S6 O  书法很玄妙,不懂古人笔墨,难以成名。
) `( O( q1 y8 G; W, M4 X# t4 W  董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去,用墨要能深透,用力深厚,拙从工整出。   定时、定量、定帖。& ~+ `  R8 A) L; R# R1 }
  最好每天早晨写寸楷二百五十个,临摹柳公权玄秘塔,先要写得像,时间最少三年,因为这是基础。# G5 v. _+ V5 n8 ^4 K8 h& P
  写字,一定要研究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空,先悬腕而后悬肘;临帖要先像后不像,先无我后有我,先熟后生,有静有动,意在笔先,抱得紧放得开。日久天长,就能达到瓜熟蒂落,熟能生巧的境界。——与范汝寅谈9 b" }2 x2 G! J' ?% p& I
  要近学古之贤者,他们成名不是偶然,实有独到之处。总之先学一家,不宜学时人,不宜学近代人。——与张尔宾谈
% Q8 z0 P2 r1 z4 Q0 A6 y; P  写字并无秘诀,否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈,由于拓趋于保守,修养差,有形无神。 ) R9 l0 w' W3 _* x. U3 ]
  一般人习字,先正楷,再行草,而后篆隶。
8 b! L4 J: F0 e! R  J  L  先得笔力,继则退火气,使气魄遒劲而纯。9 l, d& M6 ^  E. L( {  g0 G
  下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟睢2灰搜纷郑獾昧饔诮┌濉
$ q; h% c. z# a) F: a' Y  有人开头便学草书,不对。
$ b+ _( u8 j0 Z4 u  用功学隶书,其次学行草,唐人楷书亦可。1 R5 \+ R) Q% A/ Q4 A7 m  B  L
  书法亦可以从魏晋六朝入手,先用方笔习《爨龙颜碑》,小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》,严整不苟。再入唐人,写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖,有所选择。
6 O: {# r1 D6 I' S  [4 a  先赵,再米,上溯二王,也是一条路。
, K/ w0 i$ j- y" L: o' q. i  听老师讲课,要以食指划自己膝头,使腕部灵动不僵,久之也是一门功夫。
3 t/ R% B" y' F, ?) }  k  可以写行书练腕力,笔画要交代清楚,一丝不苟,不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎,滑不可救药。
' k7 ?0 a7 D* D& ?  天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚,不是练字。+ Z. {# B) ?( Q
  人无万能,不可能样样好。) t, `3 f9 ?, n& g5 t4 b3 L. D) J8 X  n
  寸有所长,尺有所短。9 E+ ?' T1 k$ Y3 n" t
  不能见异思迁,要见一行爱一行。' o* R- J+ M, u
  学好一门就不容易!& o7 d3 Y6 X. ?4 e# v. F" F; v/ U
  怀素只以草书闻名。
9 L( M* m  g( t6 L, ]4 N9 I- I! G2 e! ]  东坡学颜,妙在能出,能变,他只写行、楷;米南宫未必不会写篆隶,但只写行,草也不多;沈尹墨工一体而成名。. ~  P# {% t' M8 z; j
  得古人一、二种名帖,锲而不舍,可望成功。 " g9 s7 j# u5 v4 D2 B" R
4 H4 G3 ]  |2 e' j  欧阳公大才,诗、文、书、画皆通,后遵友人劝告,专攻诗文,以文为主,后成为八大家之一。   涉猎过广,一行不精,也难有成就。王夫之说:“才成于专而毁于杂。” o- l8 g$ X. z- Z: Y% P8 r
2 v1 E& v* {' V( y9 h  对碑帖看不进去的人,肯定学不进去。 ——〈林散之序跋文集〉/ ], j, w8 O/ P3 }' U7 [
  小孩子学书,要先由楷入行,由行入草,打好基础。否则钉头鼠尾,诸病丛生,要改也就难了。
2 w2 {# j- K. Q& l, `. Q4 f. b  学楷书之后,应由楷入行,不能一步就入草书。不然,易于狂怪失理,钉头鼠尾,诸病丛生。
% d% b$ S6 w+ {6 b$ S  范培开先生可惜没有走这条路,学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂,太怪了。一步之差,终身不返,可惜!可惜!
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