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一、谈品格* e. K3 K# s7 m% U- S
要踏实,不要好高骛远,要多读书。
5 g; c+ t$ C# ~ C) ~2 y 待人以诚。知之为知之,不知为不知,不能吹,不要作假,要戒骄戒躁。
. n7 J, |' x7 x" N) B1 p6 a s# r 与朋友交必能尽言,扬善改过,不能如此,只好避之,不与同恶也。——与庄希祖谈6 }1 T1 U# c" \6 b7 S
学字就是做人,字如其人,什么样的人,就写什么样的字,学会做人,字也容易写好。' h& E5 E$ g$ k7 w0 z
学问不问大小,要学点东西,不要作假,要在实践中体会,到了一定阶段就会有体会,受益。( Y: X w3 M( |$ Z
做学问要踏实,不为虚名,不要太早出名,不要忙于应酬,要学点真东西。——与桑作楷谈
& L4 H' m$ t) M& D6 v4 {7 j' }( O 不要学名于一时,要能站得住,要站几百年不朽才行。若徒慕虚名,功夫一点没有,虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈: F$ Y4 @- m5 I5 |
搞艺术是为了做学人,学做人。
) n: }% M" p" I! A5 R 做人着重立品,无人品不可能有艺品。3 a% T& T! ]8 X8 a g$ o
做学人,其目的在于运用和利人。
% l$ k" l, N/ k2 c. s5 T 学人的心要沉浸于知识的深渊,保持恒温,泰山崩于前面不变色,怒海啸于侧而不变声。有创见,不动摇,不趋时髦,不求艺外之物。别人理解,淡然;不解,欣欣然。/ H1 _# P2 ^& b) ?) l* E+ ]
谈艺术不是就事论事,而是探索人生。
" y# Q5 ~' C" y: U: p9 I& F 做学人还是为了做真人。
% k8 g' W) B& c8 Z% t" @4 E 艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人,离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》
) T; W8 d( z3 [& n4 K; C 二、谈门径
1 h1 A1 |3 l1 f8 f+ j" O [陈慎之问:为什么日本人写的这么好?
3 W! y3 w! w6 A3 y, G 学的高,非晋唐法帖不写,所以不俗,法乎上也。' q) x: S5 ]0 ~7 K% Z q7 k
先写楷书,次写行书,最后才能写草书。
! X. u i, S8 R0 [- d 写字要从唐碑入手,推向魏汉;再从汉魏回到唐。3 C1 @% \; w2 @& K
宜学六朝碑版,继学二王,再进而入汉魏,其气自古不俗。草书宜学大王,十七帖》精印本;行书宜学僧怀仁《集圣教序》,有步可循,自然入古不俗矣。" J- Y$ i4 O( R% Q0 }4 h& K
学近代人,学唐宋元明清字为适用。
! |; A' d( z! ^* S7 @4 ~; W 唐宋人字,一代一面貌,各家各面貌。他们一个也不写汉隶,因为用不上,练练笔力是可以的。但要先学楷、行。
/ x9 I7 X9 C# p6 Y 李邕说:“学我者死,叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。
% I1 _; I6 }' S1 ` 欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是,他便专攻诗、文,成了大家。人的精力是有限的,不可能样样都精。因此,学要专一。9 j. Q6 c, S# F8 D6 `6 G) B/ r
怀素在木板上练字,把板写穿了,可见苦练的程度。也因为这样,千百年不倒。……
7 l; d1 m* x$ Q h7 U$ b 多种帖多写一些有好处,但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书,赵孟钍切惺椋铡⒚滓簿褪悄敲炊种行书体,而不是正、草、隶、篆样样精通。
6 x5 |/ H1 i2 `1 f8 }7 O/ Y 真学问是苦练出来的,做不得假。可用淡墨汁或水多写写,手腕活。——与庄希祖谈
g" g6 w" Q, n0 M# V- H, S6 V 学写字,二三十岁就要学会笔法。字写的不好,是功夫问题,首先是方法要对,方向要对。这样,随着时间的推移,自然会提高。& }# \' Y. @( Q
现在社会上有一种风气,看到草书神气,一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的,要在规矩中下苦功夫才是正道。; |; X& S9 }6 }0 `
向唐宋人学,一代有一代的面目。汉碑,晋人就不学了,练功夫是可以的;楷书学宋人的就很好,楷书是很难的,学好不容易。
. s0 ^- \* N" E7 F. w 书法很玄妙,不懂古人笔墨,难以成名。9 ~) z8 J7 a; z$ L3 C. |9 D6 | N
董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去,用墨要能深透,用力深厚,拙从工整出。 定时、定量、定帖。
5 H3 x' m) Z6 ^. E3 X. | 最好每天早晨写寸楷二百五十个,临摹柳公权玄秘塔,先要写得像,时间最少三年,因为这是基础。
# C$ c5 {: m- n 写字,一定要研究笔法和墨法,要讲究执笔,讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空,先悬腕而后悬肘;临帖要先像后不像,先无我后有我,先熟后生,有静有动,意在笔先,抱得紧放得开。日久天长,就能达到瓜熟蒂落,熟能生巧的境界。——与范汝寅谈
1 G3 V& E7 O% }- [8 { 要近学古之贤者,他们成名不是偶然,实有独到之处。总之先学一家,不宜学时人,不宜学近代人。——与张尔宾谈
3 x% h+ h$ i* b) k6 I' O9 u4 V9 Q 写字并无秘诀,否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈,由于拓趋于保守,修养差,有形无神。
/ _7 Z) P2 @) c9 ~7 }: m' S, G 一般人习字,先正楷,再行草,而后篆隶。
9 d- _% Z# c" y" O* n ^ 先得笔力,继则退火气,使气魄遒劲而纯。8 E- Y. B+ h$ R- A0 a
下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟睢2灰搜纷郑獾昧饔诮┌濉
2 }% Q+ J6 L4 ]/ Q( I Z- K 有人开头便学草书,不对。
9 b2 Z& b0 d1 X e- a 用功学隶书,其次学行草,唐人楷书亦可。
5 `) n( u5 Q g# S' t( k 书法亦可以从魏晋六朝入手,先用方笔习《爨龙颜碑》,小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》,严整不苟。再入唐人,写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖,有所选择。
, J7 p/ u9 A& G4 I 先赵,再米,上溯二王,也是一条路。6 _5 P) X/ D2 A! p) C
听老师讲课,要以食指划自己膝头,使腕部灵动不僵,久之也是一门功夫。
# f; T* @9 V/ z0 w 可以写行书练腕力,笔画要交代清楚,一丝不苟,不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎,滑不可救药。
) [% D; b8 }# N7 U, g8 T; F 天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚,不是练字。, J! m# _, p1 d& I
人无万能,不可能样样好。4 E3 t3 m6 B7 b) q
寸有所长,尺有所短。
! x5 D$ p. P( ^: l2 L 不能见异思迁,要见一行爱一行。
2 B+ h2 t' U; j* R5 } 学好一门就不容易!
! _5 Y' n0 }7 x: R6 M 怀素只以草书闻名。
1 n+ y( C) o/ f) R4 u0 _ 东坡学颜,妙在能出,能变,他只写行、楷;米南宫未必不会写篆隶,但只写行,草也不多;沈尹墨工一体而成名。
1 H2 G d: ^2 h! D 得古人一、二种名帖,锲而不舍,可望成功。 " g9 s7 j# u5 v4 D2 B" R 1 K9 o! D7 c |4 T: S6 p( F
欧阳公大才,诗、文、书、画皆通,后遵友人劝告,专攻诗文,以文为主,后成为八大家之一。 涉猎过广,一行不精,也难有成就。王夫之说:“才成于专而毁于杂。” o- l8 g$ X. z- Z: Y% P8 r2 j8 Y% W$ u( G& f
对碑帖看不进去的人,肯定学不进去。 ——〈林散之序跋文集〉
# L7 {& z2 X( Q9 r+ G$ | 小孩子学书,要先由楷入行,由行入草,打好基础。否则钉头鼠尾,诸病丛生,要改也就难了。" b( q, Y( {3 u. D& D+ }) }4 b
学楷书之后,应由楷入行,不能一步就入草书。不然,易于狂怪失理,钉头鼠尾,诸病丛生。5 h. Z2 n/ f2 d0 Y4 D
范培开先生可惜没有走这条路,学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂,太怪了。一步之差,终身不返,可惜!可惜!( L; T$ e7 q' b( h' T2 O3 X
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